UN ARTEFACTO DE LECTURA EN MOVIMIENTO

Esta vez está claro, se han añadido muchos plagios, pero los principales son: Cioranceronettitviestaievasánchezferlosioarrabalvaleryleonardokunderarafaelberriorebecayankeernestazullmarcelocuervacatalinogonzálezjoséramíreznebotjoséramónajuanglezfeodork – cioran

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10/07/2011

Llevas días horadado por la línea – he raspado en la artesa la segunda piel – mientras desnudo sientes que no es posible un tres en tu resurrección: la bicha a través de la bicha sólo le pasa a la bicha. Sientes que con dos ya acabaste los intentos verdaderos. Que, uno más, lo único que hace es demostrar la farsa del cambio. Mentas una y otra vez – he raspado en la artesa la segunda piel – mientras orinas en el pequeño escozor de la mañana, sentado como una mujer en el retrete, observando las deformidades de la luz que resbala en la humedad del calor por el blanco brillante del bidé, acuosa luz que se dijera piel o envoltorio sintético – una luz con volumen y densa lentitud, más cerca del aceite o el esperma que del material inasible del que está hecho dios

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Masticar, mientras haces cosas vulgares, un pensamiento cuajado: la corona constrictor que a cada latido enciende y apaga el pulmón cerebral. ¿Me estará pasando lo mismo que a los doverman? el cerebro crece demasiado para un cráneo tan pequeño, y esa falta de sincronía espacial – error que demuestra el talante de dios o para ser más conciliadores, muestra su inexistencia (aunque siempre me decanto por la primera opción. ¿Eso podría ser “español”?)

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Ser Español: no hablo de mapas sino de la intrahistoria, o para ser más exactos la intrahisteria…. En estos momentos es bueno recurrir a la mejor poesía que se ha hecho tras la muerte del Secreto de Dios – el psicoanálisis: el término es Inconsciente Colectivo. (continuar por el lado de la definición de lo español)

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El psicoanálisis, sustituto del dominio eclesiástico y que como los anteriores, es un alterador del sentido de los mitos occidentales (Edipo – enfermedad; Electra – enfermedad; Peter Pan enfermedad; Dioniso y Apolo – enfermedad o cosificación del maricón como caso o especie)

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23/07/2011

Preguntas a desarrollar (¿con quién?): ¿Qué es “los mitos Helénicos”? ¿Los mitos helénicos están vivos de la misma manera que “La Biblia?” ¿Es posible que lo atemporal sea lo mismo que el mito, cosa, en principio anexa una a la otra?

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A los puristas de “El mito”: Si su propia naturaleza es la duración, y a esta palabra, la que indeleblemente va atada es la de mutación (sobre todo si entendemos los soportes comunicativos y la ausencia de “obra” como objeto cerrado que todos ellos tienen), su propia vivencia como tradición nos lo dice: caminaron boca a boca a través de los siglos, conectando y recreando, aumentando…. Así que, como a toda cosa que pretende tener movimiento dentro de la duración, el contenido, la enseñanza, el pensamiento del “El Mito” se constriñe a cada interpretación, por lo que éste no será al fin otra cosa que una trompa hueca: no es otra cosa que una herramienta de comunicación de los contenidos de – no diré “verdades”, dios me libre: el plural en este asqueroso sustantivo es en sí un silogismo – lo que creemos que es El Saber – no es más que una Moda. Una aliteración continuamente condensada y constantemente alterada en este viaje en círculos que es el de los materiales finitos y las posibilidades combinatorias infinitas.

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Físicamente, lo único que “es siempre” es la energía – no el motor. Así que, llegados a este punto, lo que nos queda como parte que perpetúa el mito como tal es la forma: enseñanza, ley, código, pero como carcasas, como formas, estas si, prácticamente inalterables. El significado, por ejemplo, la dolorosa distancia entre el contenido del mito griego y el trasunto a enfermedad gestionado por la troupe de Freud, Jung, Lacan y demás comadrejas maravillosas, no tiene nada que ver con el mito en sí. Claro que hay muchas conexiones, puesto que el contenido es en sí mismo la manipulación de posibilidades adscritas a lo finito, a lo envuelto en dinámica, mientras que lo realmente enjuto es todo aquello que envuelve el contenido, las herramientas.

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Del hombre, lo atemporal son las herramientas, no me refiero a los enseres, sino al concepto de “cosa que se usa para un fin determinado…. El fin determinado, poniéndonos en la parcelita católica, sería la consumación y castigo de los 7 Pecados Capitales

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11-09

¿Has intentado raspar alguna vez el sarcasmo que lubrica la alucinación? Pues eso es lo que digo. Arco tensado, disparo hacia arriba – sabiendo. Y si sabes, ¿a qué cojones disparas? En este sentido “disparar” y “sarcasmo” son dos básicos de naturalezas diferentes. El problema eres tú – la maldición eres tú ¿es que no entiendes lo que te digo? La cosa ésa que te pasa de tener que estar en las dos nociones a la vez, siempre y automáticamente. Tuerto en ambos lados del espejo

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¿Eso desde cuándo? Desde siempre o desde hace tanto tiempo que parece siempre. O, para ser sinceros – otras veces, posiblemente fruto de la conmiseración del soliloquio, al principio era: “fulgor y decaer”. Al principio era “arriba o adentro y luego lenta degeneración azul”. También, en una época – sobre 2005: “jugar a apretar los ojos contra las cuencas con los dedos para producir el efecto lumínico tras el negro. Bueno, no negro: negrorojonegro.

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Lo condensé todo en esta frase “aleteo en la magia ya expulsado de ella” ¿alguien lo va a decir mejor? ¿tú lo puedes decir mejor “aleteo en la magia ya expulsado de ella”?

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Vivo en las palabras que ya escribí. Raspo y raspo en la artesa escorias tan perfectas de mí que no me dejan otra cosa que repetirlas. Metajuanismo: no es sólo un estilo literario que demuestra la condenación. Es una forma de vivir que demuestra la naturalidad de la condenación

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Leo las palabras de Cioran a la muerte de Celan. ¿Pienso exactamente lo mismo o solamente soy un fake de esos dos despellejados? Sea como sea, hay que joderse

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Un hipnotizador de gallinas sin gallinas

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12-09

Me es imposible explicarme – quiero decir: me es imposible explicarme teniendo en cuenta el objetivo puro que debiera tener esta actitud. Es imprescindible que el receptor de la información comprenda, y en mi caso, a pesar de no poder parar de explicarme, a pesar de haber convertido todo lo que hago en explicarme, de haberlo vuelto una enfermedad aberrante, intentando plagiar (vuelta de rosca) lo que dice Cioran sobre Valery en los Ejercicios de Admiración, a pesar de todo lo que pueda listar ahora mismo con luminarias – frases, lo cierto es que no sé explicarme. Pero más allá del problema de la forma de ensamblar el discurso, está esto: no he nacido para esperar que el otro asimile, eso ha desembocado en una afección del lenguaje y la manera de contar. A mí, lo que me gustaría de verdad es escribir libros pelados. No escribirlos, sino “no fingirlos”

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Las manos son una parte del discurso que hay que tener muy en cuenta. En general, la gente no cuida demasiado sus gestos. Por eso les desprecio al tiempo que les reconozco como más reales, más cerca de la Edad de Oro de la desmemoria

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Coincido plenamente con lo que dice Leonard Cohen sobre sus manos y cómo las ejercitaba delante de un espejo – por el público. Todo es público. Incluso el soliloquio

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He usado en muchos escritos y conversaciones (más bien soliloquios) la expresión “estar en la tercera” “desde la tercera/divisar la pavana” “estar en la tercera singular de la espina”. Siempre que lo hago estoy hablando de la tercera persona del singular en la fila de los pronombres. Esa sensación de estar fuera (él) y ser al mismo tiempo uno de los actores de la escena (yo y tú).

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Parecido a la sensación discursiva de Visions of Johanna, pero con una brea llamada Max Estrella

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Me da tanto miedo estar solo en esta forma de vivir – solo o en su defecto, demasiado lejos, que he decidido sentir que toda España es así. Aunque en ocasiones me atrevo a ser sincero y reconocer que no es España, sino el mundo – la especie

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El miedo que me salva de hacerlo es el asco que me lleva a pensar en hacerlo

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Tengo una sangre excesivamente dinámica. Pero mi facultad más marcada es la del autocontrol. Si la gente que me trata supiese a qué velocidad vengo, dejarían de pensar que soy un saltimbanqui y me meterían en una rueda de hámster.

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Imagino reiteradamente desde 2008 dos opciones de triunfo: que el mundo plumilla entienda lo que es Monomio o que crea que es solamente Trilce y la Tirada de Dados del nuevo Miguel Hdez. ¿me merezco o no me merezco el infierno de cualquiera de las dos?

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15-09

Como tengo alma de paleto, lo único que quiero es triunfar entre los Entendidos. A mí, lo del pueblo llano me la perfuma. No es mi intención el gran orbe sino el pequeño orinal de los codiciosos impávidos. Son los que me dan miedo porque soy un paleto. Pero, al mismo tiempo, esa misma condición me salva de “creérmelos” me salva de “estudiarlos”. La cicatería de Sancho es lo que impide entrar de lleno. Sólo les tengo un miedo que te cagas, mientras que a los que compran libros y que son los únicos que pueden conseguir que yo me gane la vida haciendo lo que me es más fácil, minimizando con ello la angustia de los días hasta que me pudra de viejo – a esos, ni agua. Este es otro ejemplo de infierno y condenación.

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Hay que rescatar lo que Los Piojosos de Barra de Bar y Camiseta han negado a las Naturalezas Baudelerianas. Quiero decir – muchos de esos artistas considerados como “del Pueblo” – y en esta acepción de “Pueblo” me remito a la Chusma, a los Bocachancla y a los Que No Dan Pa Más – ya que han banalizado a través del serrín del Lugar Común de Los Zotes a algunos de los “expresadores” más audaces y añejos de los últimos 30 años – que yo sepa, tampoco he hecho un estudio.

Por ejemplo: deberíamos conseguir una salida bajo palio de Rosendo Mercado Ruiz. La Tropa Piojosa Bocachanla se apropió de él desde el principio. Si se repasan concienzuda y filológicamente las letras de este autor y se enfrentan a los actuales Hostigadores del Decir Patrio, se puede ver…. Y además está el hecho de que, al ser “canciones” no literatura, su incidencia en la imaginería popular – que claramente es no solo visual, sino auditiva - Rosendo es el continuador de una estirpe de cicateros ensambladores listos que los filólogos llaman Columna Vertebral del Decir Español: (buscar referencias con Manuel que anticipen esta línea: Lucanor, Lazarillo, Arcipreste, Cervantes, Quevedo, Fernando Fernán Gómez

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Coged al mejor aforista o poeta en prosa sarcástica de España en los últimos 50 años – comparad con los textos de los 3 últimos discos – para dejar constancia de que no es un “una canción” sino “un estilo literario lingüístico que se convierte en una forma de expresar ideas – no de adornarlas sino de expresarlas. Además, estoy seguro que él lo sabe: los títulos y el tratamiento del diseño gráfico de las portadas lo demuestra.
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Hallazgo en mitad del apunte anterior para desecar lo opaco (que no incomprensible ni mágico) de mis escritos, o más exacto, de mi escritura: “un estilo literario lingüístico que se convierte en una forma de expresar ideas – no de adornarlas sino de expresarlas” Voila, otro cacahuete

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16-09

Ser y Parecer – ahí está todo. En ese juego de cuñas – hincan cada una y modulan el curso informe y así vamos haciendo – pero qué es lo que somos? Escorias pegadas a un rostro vacío que recitan “escorias pegadas a un rostro vacío” A Shakespeare esa cosa le hacía gracia – en el sentido total de la palabra – a mí no. Esa manera de doler que tiene el conocimiento (conocimiento no es otra que perogrullada) es otra marca de condenación

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No es estilo literario – es impulso del pensar – forma de concebir en la nanotecnia y el milisegundo – ¿lo crees?

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Aunque las dos son una farsa real – el que piensa tener un destino negativo es menos peligroso que el que piensa tener un destino positivo. El tamaño del mal en este caso tendría un sentido porcentual. El primero, claramente, suele estar reducido a un pequeño número de personas – por lo general, “yo”. El segundo, como mínimo comienza en el “tú”, lo que implica el plural, por cojones

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Desde hace un año – una mezcla poco concreta de Asterión y el Valery que enuncia Cioran en los Ejercicios de Admiración.

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El Rosal de Dimes o La Gran Metáfora de un Error: el error en la imagen (lo apuntó acertadamente Manuel Villalba) de esa sucesión de viñetas en el cómic del Capitán Britania – el Rosal Del Péndragon. Lo denominado Rosal de Dimes. Como apunta MV, en la obra original, las flores de rostro que nacen y degeneran, continúan ordenadamente un discurso. En mi caso, las flores de rostro degeneradas lo que hacen es todo – quiero decir – amplían, retuercen, responden, interrumpen, afinan, derogan, interrumpen, interrumpen. Otra prueba de condenación en el Alehp. Soñando la putavidaentera con ser el Inmortal de Borges. En el momento en que Borges lo encuentra el relato.

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17-09

Cuidar la herida – la condición sin la que es imposible la expresión artística real del XX hacia aquí. La personalización del autor como texto es un giro hacia la nanotecnia: pasamos al microuniverso. No quiero decir que no haya todavía una gran troupe que escribe en la antigua forma. Sólo digo que ya no son honestos.

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Ha cambiado el tipo de pornografía. Hemos pasado de la fisiológica a la psicológica. Sálvame Deluxe o La Caja, nos muestran claros ejemplos de la Nueva Teta y el Nuevo Culo

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18-09

El único problema que tiene la inspiración es que sobrevives a ella. Eso es el conocimiento

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Del caso de mi condenación – el conocimiento tiene un contacto muy escaso con la praxis

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Al principio, en medio de la alucinación, la descripción del proceso fue como imbuirse de un Nuevo Mundo – una vez agotado el fuel de lo indestructible, la distancia con todo y la pérdida de orden en la percepción crearon un cuadrilátero en el que las otras dos esquinas eran Velocidad y Absorción. Mientras hay magia es posible vivir, gracias a la sensación de deidad, siendo un hecatónquiro solipsista. Una vez finiquitado el estado de tensión, el monstruo no es más que un bicho de cien ojos que pelea un eterno combate sin contrincante, sin árbitro, sin jueces, sin entrenador, sin público

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El asunto de Sallieris y Mozarts es el juego de cuñas de presión que genera el infierno y alimenta (¿crea incluso?) los canales bidireccionales del entramado. Es la guerra subcutánea con un doble lugar. En el plural y en el singular. Dentro y fuera es siempre esa batalla en la que no hay más que una dinamo y una voz a la frecuencia del silbato de perros: más madera.

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19-09

Dualidad o Pareado – cuando creemos estar inmersos o transmitiendo una sensación o un pensamiento – un mensaje, en fin – que entendemos como “dual”, lo que solemos estar haciendo es generan un artefacto “pareado”. Quiero decir: no son materiales antitéticos los que manejamos de a dos, aunque nuestra idea de Lo Par en estos casos suele ser la de “pares antagónicos” . La mayor parte de las veces, esta parejita está, además de puesta, cogida por conexiones de afinidad en las que una subyace en el germen de la otra por suma, traslación, etc. No digo siempre, pero en muchas ocasiones, nuestra percepción de Dualidad como Antagonía es un equívoco, aunque sí es cierto que solemos “crear en pares”

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¿Habéis leído todo lo anterior?: es como decir nunca sale una canción sola

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Los dos apuntes anteriores demuestran una de las grandes tonterías de este libro: en el primer apunte, hay que esforzarse para seguir todo el entramado de letras y evolución de la información. En el segundo, entra de golpe. Pero uno os tendrá contentos para toda la vida si está bien escrito y si se os abre en la cabeza. El otro, como la comida china. Nunca sabrás de qué está hecha porque nadie que te pueda decir de qué está hecho, sabe de qué está hecho.

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Hay una palabra mejor que "belleza" si entendemos el principio comunicativo - el objetivo comunicativo. Esa palabra es "exactitud". No podemos controlar cuánto ofrecemos dentro de lo que ofrecemos ni cuál es la totalidad de aquello que mostramos; pero sí nos gustaría, suspiramos por, queremos, ansiamos o codiciamos (según la casta del cuore) que el receptor haya "comprendido" y, en el porcentaje que sea posible, "aprehendido". La prueba de si esto ha sido, es la cuantía de lo que queríamos de nuestro interlocutor en la respuesta de nuestro interlocutor – y, por Dios, no nos encendamos en la Palmatoria de la Literatura Sóla, vayamos a cualquier ejemplo de vida fuera: la interacción al comprar el pan, la prensa, kilo y medio de carrillada para hacer, el mandado de madre con las recetas...-. Y todo ello en una medida que puede ir del macro al nano, del cron al attosegundo

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28-09

Línea entre lo teatral y lo verdadero (¿hay?) – la realidad focalizada, potenciada, mentida en fin, es el mejor canal para mostrar en lo artístico o es en sí la forma única – sin posibilidad de otra… si esto es así, ¿a quién compete? ¿Al emisor o al receptor? (se puede usar como ejemplo para desarrollar el lugar común de la canción “veneno” de AC.

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El hecho comunicativo y la necesidad de amoldar al interlocutor o la de amoldarse a él – cojear para coger el paso

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30-09

Edipo – todo el mundo con lo de follarse a la Madre y Matar a Padre, cuando realmente el busilís está en El Detective de Si mismo…. Esto, como el Génesis en la Biblia, es la constatación clara que demuestra la sequedad del pensamiento: en dos obras a tanta distancia (una de la otra y las dos de Ahora) ya se dan los Temas Inmóviles que pronuncia todo Nuevo Arte, todo Tema Nuevo…. Como dije en este mismo libro hace dos años: “sólo cambia la piel del error”

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08/10
Una especie de esteticismo underground español: la postura – una especie de gremio de cincuentones ante las corrientes sociopolíticas. Me explico. El caso cumplidor del Chaqueta de Pana Partico Comunista Víctor Manuel y Jarcha; Reaccionario medular y consumidor de canales de culto como Intereconomía, reaccionario en el sentido más español (vivan las cadenas). El lector de periódicos y no de libros (salvo los de rigor para la corriente estética que el espécimen esté usando)

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…..”Luego Reaccionario medular y consumidor de canales de culto como Intereconomía. El lector de periódicos y no de libros…” – puede existir sin que haya traición alguna, igual que sobrevive el inicio de mayo como el día doble de la libertad y el sindicalismo cuando es el Día de Vivan las Cadenas y, a lo sumo, de la Institución Administrativa – lo de la banderita y eso.

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El lugar desde el que hay que hablar de El Español es: no tienes ni puta idea, chaval – el busilis ahí, luego lo que quieras. En casos de condenaciones que yo me sé, llega a infectar el espejo.

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Respecto a lo que hay que saber de Religiones que conozco: Tol rato – eso es el infierno

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Un presentimiento a contrastar (no sé con quién, pero igual): la diferencia entre el acontecimiento de la cultura pop occidental y la española. Mientras en occidente todo venía a través de la música, y cuando digo “todo” hablo de la última degeneración en el acontecimiento emocional – artístico: la Política. En España, todo venía a través de la Política, y cuando digo “todo”, hablo de la última redención del movimiento mediocre de la insatisfacción y el policialismo: la Música

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Definición de Política para este libro: a) reducción al ámbito español b) necesidad de ser policía del otro, para observar sus faltas y amontonarlas como camuflaje de lo que realmente conoce el sujeto analizado como “político” en este libro (él) c) posición estética del español: vivan las cadenas…. (seguir)

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Desde que lo vi en televisión hace unos 6 años – el Sinsentido de cómo afrontaron la gran batalla de Cuzco las huestes Imperiales Atahualpas y el “grupo salvaje” de Pizarro el Español. La percepción que condicionaba el acontecimiento “batalla” para cada uno de los bandos, es uno de los principales argumentos que desmontan la cháchara de los Moñas de la Realidad. Medrar en esto, es de Perogrullo, por lo tanto – gran material para el Demos

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14/10

Dejar madurar los escritos: este elemento sólo sirve si entendemos madurar por complicar. El poeta – yo no sé el novelista o los demás, pero el poeta sólo puede pervertir, a través de los Sentidos que con el paso del tiempo y las lecturas forenses, éste va dando a lo que en un principio fue – poema y cada vez más – obra

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Corrijo la forma en que expresé un apunte de este mismo libro, en 2008: No es que sólo existan las Lenguas, es que lo único que existe es la Comunicación y ésta es siempre la obra de un Demiurgo cuyo objeto tarado es Lenguaje

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Alérgico a las demás utopías, mi único ideal ha sido la fuerza. Anhelo de un sistema en el que mi nacimiento y supervivencia no valdrían un carajo, ni en duración ni en felicidad. Con todas mis debilidades de nacimiento e infancia, ni hubiese percibido el mundo y de haberlo hecho ¿Qué otra cosa que un dolor y un miedo mayores y más concretos que el que ahora siento y vivo?

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“El que nace para callar, calla. El que nace para hablar, habla”. Esto es así la mayor parte de las veces. Pero, ¿hemos entendió bien estas frases? Se cumplen porque el sentido de “callar” y “hablar” en ellas no tiene que ver con Comunicación, hija y madre de Diccionario y Alfabeto, sino con esa otra forma de lo mismo, más sencilla y primera, que decimos Fuerza

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Marcelo Cuerva: “Condenado a la tristeza, contemplo la magia”. Ejemplo de vivir el tiempo como arena que ahoga o turba el mecanismo, negando la función correcta y que, cuando dicha Acción Correcta siente ser percibida (dilatación, concisión, equilibrio superlativos) se te escapa cuanto más aprietas con los dedos figurados. En el caso de mi condenación es – “condenado al entendimiento/contemplar la magia”. ¿Podré hacerlo con cada uno de ellos y ese par de frases?¿podré hacerlo con la misma exactitud y profundidad conseguida en esos dos?

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Dualidad debida al génesis de la condenación: percepción de la lentitud en el devenir debido a la intensidad de la información que el mundo emite a los sentidos. No es percibir más sino tener más conciencia de lo que los agujeros tragan – capacidad de recordar sin trama o en trama infinitesimal sin poder conseguir el plano general que nomine esa hiperrealidad nanotécnica. Densa, no lenta

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Debido al exceso de consciencia de lo que llega por la Tragadera, el sentir del tiempo se asimila al Mar de los Sargazos. Esta noción de lentitud en el tiempo es, como dije exactamente en este mismo libro hace 2 años: la lentitud de la vorágine

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Tener una percepción de mano ancha: Mayor percepción de las cosas – la Tragadera y el Colocador trajinan lo mismo que en los Demás, pero hay una mayor atención a todo como si todo supiese tu nombre y te llamase. Cuando alguien o algo dice tu nombre (en el médico, en la fila del restaurante, en la Comida Rápida) enseguida, esa pavesa del momento se hinca más en tu percepción. Pues así con todo

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Voy a escribir un libro de cien páginas para decir lo que dije en un simple Título – Nemo Neme

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16/10

De Sallieris y Mozarts: Cuando una cosa me cuesta mucho, al conseguirla me siento más grande que esa cosa, por lo que esa cosa que consigo acaba siendo menos de lo que mi deseo de ella me ha tenido que doler al tener que transformarlo en acciones para poder conseguir esa cosa

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El Axioma del Esfuerzo es – socialmente – el core a erradicar. Y digo “core” usando el término anglo de mi sintaxis profesional – creo que el motivo está claro teniendo en cuenta lo que he dicho hasta el primer punto. Hasta el antepenúltimo punto: cacahué.

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Fracasar o Triunfar: Entendámonos. No se puede fracasar porque, A) como término dual, es necesario que exista Triunfar. Y hablo en el escenario “cine para todos los públicos”. Revisemos la experiencia de Triunfar en la Vida Mochuela, que es en la que únicamente estoy interesado (¿este yo es un plural mayestático? Pues sí, no nos engañemos). El caso es que ¿cuánto dura la experiencia Triunfo en la Vida Mochuela?

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Para demostrar un asunto del Trajinador respecto a la cojera: uno que va y pregunta ¿el orgasmo es un acontecimiento mental o fisiológico? Cuidado con lo que contestan porque luego viene: ¿existe el orgasmo femenino? ¿dónde están los orgasmos y cuánto duran? ¿hay orgasmos diferentes para diferentes cópulas? Cuidado aquí porque ¿si es un acontecimiento “premeditado” por la fisiología, estaría más cerca de la experiencia del estornudo que de la del rezo y por lo tanto, el nivel de diferenciación entre uno(orgasmo o estornudo) y otro (estornudo u orgasmo)

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Este libro tan importante crece en tres asuntos transpersonales:
A) La Comunicación como pensamiento y como ejercicio en la misma forma de escribir el libro. Claridad y entendimiento en el receptor son objetivos literarios. Creación de esta sensación que yo he tenido al leer los libros de Cioran, Ceronetti, Valery Aforista o Sánchez Ferlosio: “claro, joder, lo tenía en la punta de la lengua” y también “no había pensado en esto ni con estas palabras…. Pero qué cabrón”

B) La creación, sea copia no referenciada o si, es igual, de herramientas con las que personalmente habilitar una organización en mi manera de pensar y que al mismo tiempo genere una sinergia útil con el Lector (yo tú él e incluso ella). Ejemplos más claros: los enunciados mitológicos a través de Mayúsculas. La selección de palabras – de forma más o menos arbitraria – como Marcas. El uso de los epígrafes para incidir en la imagen inicial – en muchas ocasiones repetitiva a través del libro. Hay ya muchas herramientas conscientes y otras por descubrir.

C) El proceso fisiológico y espiritual (sicológico anímico) que supone para mí (escritor y lector) este libro en su forma de hacerse y en su convivencia entre la Primera Parte (2008-2010) y la Parte Actual (desde julio 2011). Me sienta bien hablar así (hablar escribir pensar) sobre los temas de los que he venido hablando toda la puta vida en las Palabras.

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Este libro tan importante es un libro Alegre (Blanco, de verdad) escrito sobre las espaldas de un Libro Negro

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Lo que estoy haciendo con ellos, se puede “resumir” en esta línea: “un erotómano de mí mismo que solo soporta “el arte” y sólo el de los demás

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Lo que estoy haciendo con ellos se llama “mentir para verdad porque no hay otra que El Decir”

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De mi mitología en los poemas: la diferencia entre El Decir y Éldecir que me salió en Tragaperras. El primero es el momento en que no existe el tiempo “individuao” sino la concisión ciega de El discurso que Existe Según Se dice. Un Jardín del Edén sito incluso “antes” de la primera lectura en el tiempo infinitesimal de la percepción y el individuo. La otra es la “vetusta ciudad amurallada por dentro” es, en el sentido comunicativo (revisaré papeles donde lo dije) el acto ya consciente. En la Palabra – la Literatura como consciencia de que la Palabra (lo bruto innato dentro de otra farsa de la que no hablaré en este apunte) tiene Forma y que esa forma es un marcador cuyo nombre es Belleza y también Copyright.

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Éldecir: tiene forma física. Una mezcla de la imaginería fílmica de Góndor en lo de Peter Jackson, pero con una alegoría gruesa pero precisa – en lo borgiano y en el formato flash de toda buena herramienta metafórica – esta ciudad no tiene murallas exteriores, sino que todas sus casas están tapidas por dentro. Entras a la ciudad pero no puedes entrar a sus casas. Abres la puerta pero hay un muro. Las ventanas son vanas, no vanos. No hay constancia de si alguien pudo salir o entrar. Sólo hay edificaciones y calles y enroscaduras y puentes y esa hermosa plataforma de Góndor, como la proa de Un Barco de La Nada. Pero no puedes entrar a ningún lado ni saber si hay o hubo algún lado tampoco. Quiero decir: ¿detrás del muro hay alguien o es un hueso duro, del que lo que tú ves desde fuera sólo sería la cáscara? ¿o quizás tras el muro que hay dentro de los edificios hay algo… Algo?

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Prueba de Mozart en mí: hablar y escribir es lo mismo para mí: hablo como escribo, como todas las cosas que he escrito

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Esta necesidad de llevar una simple experiencia parcial a todos los lugares en los que habito – sea consciente o no de todos esos lugares. Otra prueba de condenación

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Sistema de enunciados mitológicos: son nombres u otras palabras que a través del simple Truco de la Mayúscula, pasan a percibirse como marcas: usada para crear un escenario autorreferencial que “comprima” la cantidad de información acumulada bajo ese Término en Mayúscula. Pero esta navaja tiene varios filos: es un fake de la interpretación, que podríamos decir que es el “chiste conceptual” que pulula en todo lo que hago – aquí y en la Vida Mochuela – esta creación de Palabras Mitológicas, genera también el engaño en el Lector, que automáticamente siente que rápidamente que Detrás de la Mayúscula hay Algo.

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Esta navaja tiene varios filos en los filos – como en todo filo – hay algo de agresión, de espejo (la doble hoja que da lugar al filo) y de comunicación (la herida o la amenaza de herida, y sólo hablo de esa cualidad de un filo, es comunicación)

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Este libro tan importante es un Libro al Revés de todos los demás que he escrito. Comenzó por instinto en 2008 y duró como el Libro Más Lento Mío durante dos años. En dos años, 11 folios…. Cualquiera que me conozca (yo me conozco) sabe que 11 folios de aforismos me los zumbo en un café con leche y tres cañardos. Para mí, 11 folios perfectos es un parpadeo. El que no me conozca que pregunte o que venga. Soy gallo pero no miento. No en este libro. En éste, la claridad es el objetivo. No la sencillez ni la vaciedad: la claridad. En fondo lo más posible y sobre todo en forma.

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“Forma”, qué otra cosa puede ser, después de escribir en el último apunte de este mismo libro en su primera parte, esto: “Ahora sólo queda la farsa. Y la agonía que no nos va a matar”….

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Hablar y escribir es lo mismo para mí: hablo como escribo, como todas las cosas que he escrito. No es coña

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Este libro tan importante es un Libro de Autoayuda Para Mí y un Libro De Perogrulladas Estimulantes para los demás.

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Prueba de Mozart en mí: soy un lector superficial y parcial. No necesito leerme Crimen y Castigo para escribir o hablar mejor que tú de Crimen y Castigo. Me jode mucho que eso me haga sentirme menos porque sé que es más.

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Cuando me siento menos soy Un Monstruo Fabuloso. Palabra por palabra y acepción de cada una y todas las posibles combinaciones entre las acepciones panhispánicas al respecto.

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17/10

Conociéndome: ¿me puedo creer que todas estas cosas que me están pasando en la Vida Mochuela (la cosa laboral, de médicos, de mujeres y hombres, de dinero, de Tiempo) y en la Vida Hiperreal (el ciclo de escribir y leer, el de los estilos literarios, el de la fisiología afectando a la forma en que hago las dos anteriores, el conocimiento de Alexandra y Rafa, de Luis y Jojo, del Proyecto y El Inicio de La Prosa) tengan sólo una conexión fortuita con que este año, es en el que he cumplido 33 años? Otra prueba de mi condenación

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Acepciones y Concepciones: en este caso “A” es “definición del Diccionario y “C” es la “interpretación popular de cada uno” que sumaría lo delimitado en el Universo Mochuelo del Vox Populi + lo que cada hijo de vecino piensa en su Imperio del Cuajo.

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Acepciones y concepciones: ¿lo mismo es ser pobre que no tener? Otra; ¿lo mismo es solo que sólo? Bueno, esta última, gracias al Súmmum Corda de los Panhispánicos De La Letra ya no existe. No tiene de qué existir.

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Panhispánicos De La Letra: hombres que “saben” más de una cosa que la mayoría. El Homo Erudito de todos los hábitats Homo, en su subespecie de Académicos y en la versión Lengua. Hombres ocultos bajo letras mayúsculas o minúsculas, sobre los que en algún momento me tendré que extender, en Mitológicas, en Estéticas y en Psicopolíticas. Todas de Homo a Homo

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Acepciones y concepciones: pobre, cuando es libre. Pobre, cuando es solo. Pobre, cuando es destino. Con esas quedan cubiertas todas las simas a las que ese contenedor de “pobre” nos puede llevar. Pero el matiz hará que pasemos vidas enteras en el desarrollo y especificación de cada una de sus hebras infinitesimales. Mejor, nanohebras

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No es profundo ni es superficial: no tiene fondo.

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Acepciones y Concepciones: Flotar en su sentido acuático es Mediocridad o Degeneración – légamo. En su sentido aéreo: superlativo a la par que delicado (frágil o suave…. Que no es lo mismo pero es junto, aquí)

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18/10

Metajuanismo: reviso uno de los fragmentos de El Tejido y lo reescribo:

El original ““La paz de los perros es más grande que el mundo…” . Más imposible que el mundo, la paz de los perros. Cuando no ladran, husmean y cuando no, duermen, siembran la simiente de lo que nos dolerá, de lo que ya nos está nublando el ojo en el proverbio. Los proverbios que siempre repetimos, que no conocemos. Realmente, somos algo parecido a sonámbulos. Bailamos al compás de una música inaudible. No hay silencio en lo que no oímos.

La revisión – “Más imposible que el mundo, la paz de los perros”..... Cuando no ladran, husmean y cuando no, duermen pero ¿qué es "duermen"?: siembran la simiente de lo que nos dolerá, de lo que ya nos está nublando el ojo en el proverbio. Los proverbios que siempre repetimos, que no conocemos. Realmente, somos algo parecido a sonámbulos. Bailamos al compás de una música inaudible. Lovers likes dogs. Miedo y hambre de nos como un hocico sin paz. No te voy a engañar: No hay silencio en lo que no oímos.”

Este texto, que ahora he mejorado sustancialmente (“mejorado” si son capaces de meterse en el orinalcillo desde el que lo digo), me recuerda dos cosas: que durante meses escribí imbuido por uno de los discos esenciales de mi vida de autor (no de melómano, sino de autor, de plumilla) y que, cuando tuve delante a su autor (el del disco en cuestión), ni siquiera le mencioné porque no recordaba que fuese tan trascendental en mi Vida Hiperreal: “El Cuaderno de Pétalos de Elefante” un librodisco de Diego Vasallo y Suso Saiz que hibridaba poemas musicados, canciones poemáticas, cuadros fotocopiados, creo que una exposición y un Enunciado de Lo Narcóticamente Triste que me ha enfangado durante años. El disco puede ser aburrido porque no es un disco. Es un Cuaderno de Pétalos de Elefante.

La otra cosa que me recuerda o me “redemuestra” es la falta de calidad en lo que “se deja leer el texto” vs. lo que sé que quiere decir el texto. Esto prieba que estar tan dentro de un sentimiento y lenguaje de una obra (en este caso, lo mío en el Cuaderno de Diego Vasallo y yo en lo mío) genera una completa dislocación entre querer y conseguir

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Ese fango del fango o los defectos de la obra pensada dentro de otra obra de – otro: el transcurso necesario para que la segunda obra se produzca “en serio” está enfangada y es fango, légamo, deriva digestiva en el autor que la produce. Lo que él dijo, que en esta explicación ya es quisiera decir (decirle y decirnos,) en su obra sobre la obra a la que dice aludir, de la que dice colgar o beber, suele pender de un hilo tan fino que es lo más normal que pasados ciertos vientos temporales, haya perdido el sentido de lo que él como Autor de esta segunda obra construida dentro de la obra, que llamamos original…. Ya me han entendido. Mejor lo digo de otra forma

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Delirio digestivo: quería conseguir también triunfar como comunicador de su obra cuando ésta emerge de la profundidad en la que ha estado tan macilento tiempo. Es tan profunda su inmersión que genera un pecio – a lo sumo un derrelicto, si hay lector.

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Delirio digestivo: el Autor de la obra dentro de otra obra de otro, consigue, cuando es serio, un lenguaje que pretende ser un dialecto pero que se torna extranjero para el Autor de la obra original y para cualquier tipo de Público – el que sabe de la referencia y el que no.

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El gran error de la profundidad en El Lector que realmente es Autor: otra prueba de mi condenación.

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Espulgo; sólo son Escritores los Biógrafos, los Novelistas, los creadores de Códigos, Diccionarios y Enciclopedias, y los Periodistas: y todos ellos cuando son de esa forma en que deben ser: los demás somos poetas

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Todo acto de expresión es un acto de promoción. Más aún: la individuación es el acto de promoción por antonomasia.

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“Mirar” en todas sus acepciones y tiempos verbales es el cartel que pende de cada pescuezo. No es indispensable que el pescuezudo quiera decirnos “algo”.

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Siempre se dice Algo: no siempre se pretende y NUNCA se consigue a plenitud

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Perspectiva: la pregunta que lleva al agnosticismo del vulgo no es la de ¿Existe?, sino la de ¿Importa?, o esta otra ¿le importará mi existencia a Él?

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A dormir con este epígrafe que da para un Arcilla entero – sin dibujos ni caligramas: Arcilla a renglón lleno: de la velocidad como caso de mi condenación.

19/10

De la velocidad, en este libro. En el caso de mi condenación. Claro. Digo que, la Velocidad – continua sensación de hablar e interactuar con El Otro (tú), sabiendo de él lo que de momento él no sabe: momento, en este caso, suelen ser segundos. Este defecto, esta falta de sincronización en lo que sabemos, imposibilita la comunicación real y genera en mi interlocutor (el Otro, tú) una doble sensación

A) en el momento: “Mientes” + “No me dejas”
B) en un momento posterior, con más tiempo y soledad para rumiar de por medio: “Era verdad” + “Pero Así No” + “es Deforme así”

Claro, que B) la he podido testar en muy pocas ocasiones

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Defecto. Personalidad igual a tara. Si no, todos perfectos. Y nadie

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20-/10

En este libro tan importante, hay que generar epígrafes que faciliten al lector una lectura diagonal…. Saber qué es “Lectura en Diagonal” es también una forma de cribar clases sociales: el lector que conozca la expresión es que sabe algo que otro lector no sabe. Truco.

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Epígrafes a desarrollar – o rellenar:
  1. Espíritu de la originalidad
  2. El vértigo agrio
  3. Caer hacia adentro
  4. el problema de no ser original como motivo de condenación


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Estoy llegando a ser un escritor que ha matado su vicio poético…. aquél que conduce – no mentir: aquél que asienta mis escritos en o a la opacidad. Opacidad en lo que se lee y en cómo poder leerlo. Eso y esto otro: a la megalomanía última – el Mostro Conceptual, que abarca, como territorio, todo lo que Hube, He, Habré

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Añadir otro epígrafe o fake mitológico: el Mostro de lo Conceptual (.-5)

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Revisión al pedo de lo Generacional: en música, guste o no: Berlanga. Hermanos Ferreiro. Planetas (todos). Como tres fuentes contra la doble R, pero en nuestro caso: Robe. En esta escupidera, creo – cabemos todos un poco

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Una rara devoción. No llego a caer del todo en Woddy Allen, pero me encanta la sierpe de cabeza doble de Iván&Amaro. Sólo para entendidos montoneros. Si no sabes de qué hablo es que eres demasiado viejo o demasiado joven – qué es peor

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Batania es la canción de Ferreiro Bros. “Diles que No”: en lo estético, yo me tiré así del 2001 al 2011. O sea, que, en parte – y aquí “parte” es lo tocante a Autor y Escritos en este libro tan mochuelo y babasónico.

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Por Batania siento lo mismo que en el caso del mono y el espejo

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Batania y yo nos influimos – precisión matemática que no tengo por qué contrastar con Batania ni con naide. Y he puesto nadie.

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Ésta si me gustaría contrastarla con Batañita: en lo tocante a paralelismos, ¿es lo tuyo una descoyuntación a través del proceso de escritura, un disloque que hace que de ti sólo quedan los cuajos infranqueables e ilegibles de eso otro? – ¿hay lo que de verdad veo que hay detrás la parafernalia de ese Vosotros y Nosotros que usas y que es tan asqueroso? Pobrecillo, la que le ha caído encima. Y a Batania. Las dos frases anteriores son para entender que soy este libro tan arribista cuando digo todo esto.

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Autor: este libro tan importante que maneja al Autor como al títere de un titiritero.

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Ésta para una clase de lector: quiero decir el Títere de un personaje de la Obra de Títeres que interpreta a un titiritero. Un muñeco más, en fin.

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Nos aclavamos: canciones nuevas de Ferreiros. Tiene una que dice: “contarlo todo sin decir cómo pasó: es imposible no entenderlo. Lucha en el barro como en una peli: Rocco Sigfredi es siempre otro”. Una se llama Mi Munchausen. El disco – confesiones de un artista de mierda. Ésa es la Altura de este libro tan importante que sabe que aclavamos no existía.

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La imposibilidad de mentir y la imposibilidad de enunciar la información como si fuese sólo eso: la tara en no ser capaz de emitir información media asequible para que la gente pueda discernir entre verdad y mentira. Siempre en la vida Mochuela, tengámoslo claro.

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El detalle descubre la mentira. El detalle depende muy mucho de las Tragaderas. Perdón: el Detalle

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El exceso de consciencia en lo que dice y en lo que nosotros entendemos le hace hablar sólo, como ahora

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No miento – abundo. No miento – retuerzo y anudo el hilo de Penélope para desenhebrar el de las Nornas. No miento – si nos fijamos en las dos frases anteriores: dependiendo de qué haya entendido el lector por “Penélope” (la de Odiseo, la de Ulises, la de Serrat) podrá hacer una o varias lecturas. Por otro lado, dependiendo del grado de comprensión en el lector de mi error al decir “Nornas”, el lector habrá leído aún otro texto. ¿Lo dices tú o lo digo yo?: otra clara de condenación

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Es la forma de usarlas. No las que uso (palabras)

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Entramos en la sobremesa del metajuanismo. El metajuanismo es siempre sobre mesa.

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Empecé escribiendo imágenes y largos párrafos. Continué escribiendo imágenes pero reduje el término a Imago y los largos párrafos, a frases. Luego, empecé a mutilar aquellos cuajos de las Imagos y reduje todavía a palabras, las frases. Pues aún más: acabé del todo con los fragmentos de Imagos y empecé con la sensación fisiológica perse. Reduje todavía más – la palabra a la sílaba.

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Descubrimiento de las Rusas – Ajmátova pero sobre todo Marina Tsvietáieva: Los guiones y esa otra cosa que yo me empeño en llamar Cesuras, pero que no sé que es… lo tengo que enseñar físicamente…. Aquí no puedo, o no quiero poder.

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Después: encuentro y luego búsqueda constante de – la lectura: en todos los sentidos. Sentidos físicos, sentidos del código vial: arriba y abajo, a un lao y demás. Y sentido síquico: el légamo cerebral del lector. Adrede, no incluyo los sentidos fisiológicos del lector, porque si me hago con el Trajinador, el resto de sentidos del espécimen están hechos

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Juguetes de un dios: pecados Diptongo e Hiato

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Juguetes de un dios: Uso de la tabulación y la sangría en Word. Cambio de Times New Roman a Calibri

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El Trajinador no es otra cosa que el Lector Total, el Traductor Total y el Total Censor

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Solo hay una pregunta incontestable para siempre en el cerebro: “pero ¿qué tipo de censura ejerce el Trajinador?”

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Alegría – sentir que ha vuelto y que esta vez tengo dos dedos de frente

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Todavía no – pánico físico y rigor mental: un filo pesado usado como una diadema (aquella historia de los penales en Venezuela). El sesgo de un melón – de los amarillos redonditos (es que “sandía” rompe la cadencia rítmica en masculino que tiene este apunte)…. ¿cuántas pruebas de condenación hay en este apunte?

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El “todavía no…” y toda la cháchara posterior (pero sobre todo ése Todavía No tan grande y verdadero) los estoy experimentando física y moralmente ahora, 16:58 del 20 de octubre, siendo prueba auténtica de condenación, es también prueba de la mutación dentro de la condenación (llamemos mejoría a cambio), sobre todo si escribo aquí: hay mutación en el Escritor de este libro versus los otros Suyos, ya que este Todavía No que ha escrito en lo anterior es auténtico espíritu narrativo y prosista. Espíritu me refiero a Quehacer

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Una cosa parecida a un Triunfo: mentar la desgracia como una consecución. Conseguir Medicina en lo que sabes que es Alquimia. Decirlo con orgullo para que funcione.

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Recordar al lector (sí, al lector) lo que se dijo en el apunte en que me engorilaba con mi capacidad de producir. Recordar uno que dice “la primera parte de este libro, que son 11 folios la hice en 2 años….”

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Tensión universal en lo individuado: distancia entre lo que soy y lo que quiero.

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Distancia entre lo que soy y lo que puedo – Síndrome de Guti: un ejemplo a seguir que no estoy ni fisiológica ni espiritualmente capacitado para llevar a cabo. Mallarme, Eureka, Rimbaud – Gutierrez es el ejemplo de lo que estoy predestinado a sentir y saber pero no a llevar a cabo por defectos de fabricación y rodaje. Lo mío es a acabarme sin dejar nada para nadie

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Yo, a no dejar nada para los críticos, nada que no sea sólo para transfiguradores, quiero decir: poder escribir sobre este libro pero no poder decir nada de él. El cambio respecto a los 10 años anteriores es que Ahora este camino es en el ámbito de ser comprensible. Comunicación a costa de Expresión – cojear para coger el paso. Y además, si puede ser, un poquito Ardilla y Pecicuelgo.
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Cuando me preguntas – cómo leer – y yo te digo: con humillación: como una escupidera cuando es Poema y como una fosa séptica cuando es Novela

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Todo lo demás: no es leer, sino formas de preescribir. En mi caso: no leo, robo y luego lo llamo Asimilación Transfigurada

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Este libro tan marismeño que ha hecho este apunte pensando en un único lector para que veáis cuánto le importáis

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Este libro que sabe que todos leemos para escribir, pero que también sabe hay gente que sólo lee para escribir.


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Este libro que te persigue para hacer una voltereta delante tuyo y te deja pensando si el objetivo de perseguirte era que vieses la voltereta o que entendieses que te perseguía sólo para que vieses que era capaz de darte alcance, dar una voltereta delante de ti, y no decirte nada más.

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De lo necesario del chismorreo y la pornoaforística: para poder escribir este libro de Comunicación a costa de Expresión tengo que ponerme un régimen físico: parar cada 25 apuntes o 20 si son largos. Así evitar la escritura inspirada y sólo entrar en preliminares y demás importancias de lo superficial y brilloso.


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22/10

El trasunto de Mito a Imago - ¿existe realmente?. Quiero decir: ¿existe realmente como “degeneración”? Vamos a poner un ejemplo para todos los monos: en la gestión mitológica de la información, el lugar referente de Ahora es – sin duda alguna – el periodismo deportivo – el fúrgol – Todas esas cosas que se dicen y cómo se dicen y cómo afectan a nuestra vida en la Recepción y en la Emisión de eso que pasa dentro del acontecimiento deportivo, que en sí, tiene el mismo valor que las Tablas de David o el Precio del Chufli Chufli…. ¿Nos vamos enterando, señorías?

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Esta sensación del trasunto de Mito a Imago como Degeneración es un sentimiento – no una realidad empírica – y además, ¿podemos decir que es un sentimiento de esta época? – la acotación de esta época tendría un mojón marcando el inicio en la Mecanización y la Sociedad Anónima hasta, supongo yo – la desaparición del cuerpo físico y el Inicio del Homo Holográmico – que no ha llegado en el momento en que escribo, pero no sé en el que lees.

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¿En este libro tan tunante cabe una definición de Época Actual? Cabe…. Pues pa dentro.

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Visto en Entretenimiento Deportivo y Entretenimiento Político: la mujer sigue repitiendo su papel de siempre. Monja Iluminada por su Dios. Vemos a las Chicas Políticas desde los primeros canales privados hasta ahora. Miradlas, todas bajo el pie – amoroso pedestal – de Él (Él: el mochuelo presidenciable). Vamos ahora a las Chicas en El Fútbol Comentado: miradlas todas bajo el pie – con tacos sobre todo – de Él (el maravilloso cromo – te lo cambio)

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Monja Iluminada por su Dios. Dios o líder – éste suele ser Mochuelo y no Mochuela. Y si es Mochuela, es porque es Mochuelo

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La mujer sigue bajo su yugo. Sólo emerge en lo social como Fanática. El avance, cuantitativamente mayor, del Feminismo se percibe en – ahora son porcentualmente más que antes.

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Las Mujeres en el Poder Macro: ahora son porcentualmente más que antes. Y hacen más ruido y tienen más poder de hacer cosas sobre nosotros – sobre todos nosotros, habitantes, no se me despiecen. Pero es “sobre” y no “por encima”, el asunto que les falta y que mientras no consigan erradicarlo – dentro de ellas, lo mejor – seguirán siendo nada más que lugartenientes fanáticas de Él (el Mochuelo Presidenciable)

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La mujer sólo emerge en los Social Macro, como Fanática o como Madre. Si no, la penalizo y la saco del género – para eso está el comentario o la mueca cuando hablamos de lideresas de todos los pelajes en lo Macro: la Rubia, la Hija del Banquero, La Fea, La Trouchen Monchen, La de los 80´s, La Calcuta, La Cori, La Bernaveleba y la Juani

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Sexo y Género femeninos: temas diferentes. Uno es natural en la vida humana, el otro es fisiológico. Apunte: el orden de las frases es abierto en éste

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Tema para desarrollar en este libro tan importante: Yo y todas las Preposiciones seguido de “la mujer”

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De repente y para un libro tan importante como este que versará sobre el fútbol debería. No, no te molestes: échalo aquí.

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En este libro tan español, no es el Lenguaje del Deporte – es el Lenguaje del Fútbol – y sobre todo, del Fúrgol

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No es el Lenguaje del Deporte – es la mentira en el Entusiasmo de los Comentaristas.

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A todos – los mitólogos, los poetas, los publicistas, los novelistas, los religiosos, los autores de teatro, los políticos, los maestros, los músicos, el resto de los deportistas, los presocráticos, los fontaneros, los aliviados y al marqués de tamarón que tanto aprecio. A todos los que sabéis y que además yo estoy seguro de que sabéis. En serio:
inventad el Gol. Inventad el Árbitro.


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El gol y el Árbitro pueden juzgarse de infinitas maneras, pero no se pueden condenar jamás cuando las miramos desde el punto de vista de “capacidad porcentual de impacto sicofisiológico en el individuado”

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Ahora para los que saben de autoanalizarse: entrar furtivamente a un bar de idiotas para comprar tabaco justo antes de llegar a casa, donde te espera Lo Importante – la Obra, la Mujer, El Enfermo, El Hijo, El Dinero….. y de repente: goooooooooooooooooooooooooooooll

¿qué ha pasado durante esos miles de milésimas en tu cabeza?. De Noé a Chanquete por un balón. Eso, si eres de ésa clase de lector, si no, seguro que te estás riendo de ésa clase de lector, porque conoces a uno que es así. Aquí hay peces para todos. Y panes

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La intromisión del Ojo y el Oído – y su puta hermana, la Boca, finalmente. Han hecho que el nivel de exigencia de los deportistas apuntados por su foco sea de una desproporcionalidad que no queremos entender los espectadores, por lo mismo que nadie quiere hablar de la muerte o el acto del acoplamiento carnal.

PD: no he dicho sexo, ni follar, ni leches: este libro tan importante tiene todas las palabras que necesita y ni una más.

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¿Alguien tiene que enfrentarse a algo parecido – en cuanto al hecho comunicativo persé – de lo que significa una retransmisión de algo como el Madrid Barsa? He ido conscientemente a este evento Madrid Barsa y no a los de Mundial o Champions porque el elemento Club y no Selección; Club y no Final…. Si eres un tipo de lector que yo me sé, ya estarás frotándote las manos y esperando, justo en el sitio desde el que quiero que los otros se pongan a mirar este libro tan importante

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Esta aclaración es necesaria para un tipo de lector que puede saber de una cosa pero ser un zote en otra. Me refiero a las dioptrías para poder ver de cerca y de lejos lo que necesito que vea: recordar que, en cualquier elemento laboral, se cumple siempre una regla – porque si no, no hay relación mercantil – el contratado genera a la Empresa un beneficio exponencialmente superior al que la Empresa invierte en su sueldo, equipación y formación. Ahora, sigamos con el fútbol

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Sobre los futbolistas. Capaz de hacer eso cada 3 días para la cámara: para el micro que es La Cámara ahora

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No es el Fútbol, idiotas. Pero tampoco son los Periodistas: el es ojo online que obliga al comentario que lo siga mientras que la hiperrealidad de la Repetición nos convierte a todos en veletas y al que se pronuncia, en culpable.

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Estética del análisis para el Colocador en este libro sobre el fútbol: ¿aplaudiría el Público del Real Madrid lo que hace el Juego del Barcelona? ¿de verdad saben lo que están decidiendo?

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Respecto al juego actual de ambos equipos a fecha de este libro tan importante: El Barsa es Novelismo Mágico. El Madrid es Aforismo Realista. Dos maneras de jugar al fútbol que nunca había visto coincidir tanto con la religión profunda de la idiosincrasia de ambos Clubs. Como dos versiones, esta vez acertadas de una misma cosa: SeñorÍo

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Para mí, este tema mitológico que me he apuntado en este libro tan importante y que creo que no está bien aprovechado en lo contante a los lectores profundos como yo – es como los otros temas mitológicos para mí: me importan lo que un dedo en la mano

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La tensión que superlativa la importancia – llámelo dinero – de El Fúrgol, la soporta perfectamente la experiencia atenta de ése deporte que se llama Fútbol.

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Por lo que este libro es en contra de los otros: toda la puta vida escribiendo el libro que anhelaba escribir y éste es el que llevo toda la vida queriendo leer. Por supuesto, si lo habías olvidado: del caso de mi condenación y lo divertida que es

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Juguetes de un dios: el artefato tiene y debe tener chismorreo, trote cochinero y siempre buscar la sensación de “enseñar” – esta pegajosa palabra siempre en sentidos hedonistas y orson welles, por supuesto (artefato y conceto son Principales en este libro tan runático
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Es un Libro Blanco – por el lado de la transparencia orgánica, entendamos: ni puro, ni bueno, ni vacío, – se puede ver su contenido. Pero también en el lado de la Blancura en cuanto a Digestión: el infierno mostrado es muy asequible y nada Salvaje, nada Abominable.

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En cualquier sitio, tú coges y abres y dices “Mentira” – y es cierto. Lo bueno que tiene este libro

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Es un libro blanco – es una trampa que te enseña la trampa sin amenazarte de que “caerás en ella” porque sabe que “caer en ella” es algo que haces voluntariamente y cada vez. Por activa, por pasiva o por penal administrativa

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Es una trampa que te enseña la trampa sin amenazarte de que “caerás en ella” porque sabe que “caer en ella” es mejor porque es no estar pendiente de ésa en la que estás. Claro, siempre estás en una, pero mucho peor hecha que ésta que es tan yes y tan copyright

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Si no, ¿quién se iba a molestar sino este libro tan monodosis de meter esas expresiones que sólo algunos saben que son lo que son? Sí, sí, es justamente a vosotros (a tí y a tu primo y a tu hermano), aunque esté dentro de un apunte para todos. Este libro es asín

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Juguetes de un dios: los que no sean claros, darán el toque de Poesía – que no tiene pero que es tan necesaria si piensas, como hacemos aquí el libro y yo, que es un orinal que el lector necesita para su amor por el Autor.

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Una sencilla pregunta que de verdad sé que no me pueden contestar ¿quién es el Autor?

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El Autor del lector es – El Lector

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Metajuanismo – de la fisiología en este libro tan holográfico: vuelvo a escribir a mano. Pues te digo que donde más impacta es en la realidad Fisiológica (cansa más) y en la realidad del Trajinador (cunde menos). Todo ello hace que luego pueda escribir este libro tan mesurado y tikitaka. Para que os lo penséis un poco antes de decir “viene que se las pela”

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Si no entiende por qué este libro dice que van de la mano Mesurado y Tikitaka, es que no tiene puta idea de Fútbol Ahora. Toma el vuelto y despachao, machote: el siguiente

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Al Mito del Alcagüés, con salir en este libro, ya le vale.

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Este Autor que piensa que este libro debería llamarse Artefacto de Lectura y este Libro que piensa que el autor se está poniendo estupendo

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Para los que no se sitúen en el ámbito del apunte anterior, y como prueba de lo que soy: la diferencia ente Artefacto de Lectura y Libro es la siguiente – puedes leer lo que viene en la espalda del suavizante de tu mujer mientras cagas, lo que no significa necesariamente que estés leyendo el Crack Up, de Scott Fitzgerald. Firmado: Este Libro

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¿Y si pongo que he obligado a este tragasables de la vida a parar cada 20 apuntes y poner el tiempo que ha tardado en zumbárselos? 56 minutos 32 seg.

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Como ahora estés contando hacia atrás para ver si hay 20, es que ya sabves de queé va este libro tan verdamero


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Este libro tan importante ya para vosotros también, pasa como en cada película de Alfred Hitchcock Pero aquí las palabras son los objetos que el gordo dejaba fijos en cuadro – aunque fuese un segundo. Si están ahí es porque algo hay. Y sobre todo – ese Algo es completamente consciente para el espectador porque el Autor ha querido que haya Algo detrás del objeto fijado. ¿Veis que he dicho “este libro tan importante ya para vosotros también”? Pues eso

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Artista, de hartar

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Manuel Villalba – ha pasado de ser el Mejor y Único Lector a – el mejor y único amigo – cuanto más crece una, más decrece la otra (para alegría de mi Vida y rencor de mi Autor)

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Hablar con Manuel Villalba de su nombre en este libro: él elegirá si nombre completo, inicial a la manera de X o nominal mitológico, en plan: Man V o algo así. Es una difícil elección: en todas ellas pierdes algo pero no puedes ser todas – y ser

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Incluso en este libro – en su construcción – el eterno caso de mi condenación: en este libro – respetar las fechas para conservar el Pulso del Trajinador (impulso, inspiración) o aprovechar el instinto Asesino del Trajinador en este libro: los epígrafes para acumularlos, hilarlos en función de “un tema”

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Este libro tan importante es un Asesino de los Otros

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A pesar de que no dejo de repetirme: “ni un solo velo en este libro” no dejo de escucharme “este libro te lo estás inventando” ¿se entiende la acepción de “inventando” en este apunte? Si, se entiende.

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23/10

La consciencia de la humillación es un buen asunto para dar por culo en este libro. Los que no la han tenido en cuenta en su puta vida como tema de roneo, habrán podido llegar hasta aquí gracias a que pone lo mismo en todos lados, pero con pieles menos aburridas y más digestivas

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La consciencia de la humillación: en el combate eterno entre el Yo (ergo, ego) y Comunicación. Y fíjate que digo Comunicación y no Expresión, porque el condicionante en esta chufa que te estás tragando es el de que estas dos hermanas son como una planta que tenía mi madre en casa y que tenía un tallo del que crecían dos únicas flores, enormes – creo que las dos Blancas – de espaldas la Una a la Otra – La Suegra y la Nuera, se llama esta planta. Pues eso

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La consciencia de la humillación esta que digo que le supone al Yo el proceso de comunicación es la vara de medir en el Orbe de Monodosis que llamaremos sociedad (os habéis fijado que he puesto sociedad en minúscula y ahora estoy hablándoos en plural, mientras que durante todo el antes os he tratado unipersonalmente. Nonai


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No es Universal, es – Universo.

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El anterior apunte sirve para cualquier libro de estos de hacer sopas, pero si lo dejo en esta parte, pues como que hace más pupa.

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Una acepción no contemplada en estos dos – “despellejado” e “hiperestésico”: más conscientes de la humillación.

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Más conscientes quiere decir más débiles. Más débiles quiere decir más veletas y más poceros, pero no por venteo o profundidad física, cuidao. Descarao de lo de la condenación

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La humillación como materia universal en el nano de la individuación. O como decir, pasa siempre y ten enteras, pero sólo si te pones este lupón. Si no, sólo pasa.


Del Génesis Cristiano y de memoria, para esto de la humillación: lo primero que sintieron A y E tras comer del Árbol fue humillación. Quiero decir, que lo primero que sintieron nuevo ante su Interlocutor fue Desnudez.

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Juguetes de un dios: esta concepción negativa de Estar Desnudos frente al Otro que poseemos todos los monoteístas, es un Gran Resumidor del ensayo de más de 330 páginas que tendría que hacer pero que no me sale de los cojones – porque estoy condenado

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Esto es el puro ego – pero el ego de quién

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La Lectura que él quiere nadie se la puede dar: ese el el busilis referente a lo Comunicativo en el Autor

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El autor siempre llora por esa lectura que ya nadie le podrá dar y que saber que ya nadie le podrá dar mientras golpea cada tecla en la que escribe que

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De todos los libros que no he leído y que hacen posible este libro tan importante

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El del orinal se descubre las armas del dios y se horroriza de que sean suyas. Corre al registro a depositarlas. Del escritor que ya no existe. El que os digo que aún escribe muy bien pero miente.

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¡Ay qué zorrera! – de la inspiración y lo original

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Condenación a no entenderse: condenación a no parar de no entenderse, condenación a vivir en función de lo que se saca de estas dos operaciones. Comunicación en este libro tan birlibir lo qué


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El tamaño la literatura original que yo me sé: dos letras aquí y una en UK


Pte incluir apuntes a mano del 23

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Dedicar este libro a mi médico de cabecera o a Isidoro Porquicho: la primera en lo positivo, la segunda, en todo lo demás.

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La obsesión por la Tramoya como único mensaje es otra de las pruebas de mi condenación.

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“La mayor multitud: el desierto... fin al juego de luz”: lo dije tan bien en la primera parte de este libro que ahora es muy fácil deshilvanarlo para demostrar una vez más qué es este libro: cuando vuelvas a leer la primera frase, piensa esto: el desierto no es otra cosa que la acumulación infinitesimal de grano de arena. La mayor multitud late en nuestra farsa de pensamiento Zen de “la paz y el silencio del desierto”. Imagínate así con cada frase que he escrito desde los 9 años.

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En este libro tan importante, la experiencia no es en lo literario – todo lo que digo de mi Literatura lo estoy diciendo de mi vida.

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No es vivir literariamente – es vivir así

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Vivir así. En la experiencia fisiológica de que todo es filme o libro en marcha. La película ésa de Jim Carrey, pero sabiendo que eres Jim Carrey (no el protagonista, sino Jim Carrey)

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Quiero decir a algunos: con todo lo anterior dando vueltas, pensar esta aliteración y sus evoluciones: Patricia Guisado, Rafael Berrio, El No Nacido, Utopía, Los Monteros y Moisés La Grabadora, Alexandra Whitaker, Rafael Berrio en la mesa, Luis Boullosa, Alexandra Whitaker, Patricia Guisado en la mesa…. Los que no estéis dentro de este dentro podréis tener cualquier otra lectura, pero no la que yo les digo a algunos. Y cada uno de esos algunos está en una habitación sólo y en otra habitación conmigo, leyendo este apunte.

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Todos ellos han sido inventados por este libro tan importante pero sólo en este libro.

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¿Es una posible prueba generacional? Al ver a los grandes directores clásicos del cine moderno americano, los Cohen y Clint, siento que son películas demasiado Precisas y Duras. Quiero decir: sin el efectismo necesario – en la música, en los planos, como un déficit de énfasis, de – en fin, la mierda o Estética MTV (estética del viedoclip).

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Pte incluir apuntes 24 y 25/10 (cuaderno rosa)


Nunca es vencerse, pero si es vencerse cada vez. Para un libro de la convivencia

Este libro que no hace otra cosa que matar el estado inspirado, aunque parezca lo contrario, desde dentro de su propio mal. Mi posición como “lector de este apunte”, y el grado de asimilación de Verdad que tiene en este lector que hemos dicho que soy yo, es una forma muy guapa de cuantificar la distancia respecto a vosotros.

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Mi asimilación de verdad de las gilipolleces de este libro tan importante es una forma de cuantificar la distancia con vosotros. Ay, de esa distancia con unos cuantos menos de ese vosotros.

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Ese grupetto que lo apuesta todo al detalle y no hace más que profundizar. Cuando lleguen aquí, podrán ver las estúpidas nucas…. Por supuesto: de cualquier autor de cualquier tiempo pero sobre todo del XX y esta primera década del XXI

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El Comunismo, como fábrica artística, estaba lleno de autores. Cuando digo Autores me refiero a Nombres, a Firmas. Para el metabolismo de que una cosa sirve para lo contrario

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El comunismo estaba lleno de Firmas – sobrepasando el orinalcillo del Arte.

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Desde Duchamp en el urinario, constancia física de La Firma como Obra. Pero ¿desde cuándo la Firma como Obra?. Ejemplo de conexión más facilonga: pensar en qué descubrió Colón.

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El Duchamp de este libro tan amigo vuestro es uno que, en los años 20 (cuando el charlestón), cogió y puso en una exposición artística en Francia, un meadero de esos de porcelana blanca de hombre, y dijo que era una obra de arte, porque lo había firmado. Bueno, la verdad es que nadie sabe si lo dijo el antes o se lo dijeron. Pero seguro que lo pensó todo el mundo antes incluso de la existencia de los urinarios. El caso es que hay gente pagando por ello y otra gente indignadísima desde ese día. Ahora también vosotros

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Desde Duchamp en el urinario, constancia física de La Firma como Obra: os lo podéis creer o no, pero este apunte me ha costado lo suyo. Siempre que lo empezaba acababa fulgurado por imágenes de Altamira. Pero en este libro el objetivo es cojear para coger el paso, y por eso he conseguido escribirlo (el apunte de arriba) sin sentir condenación. Para ti: sí, sólo he dicho “sentir”.

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Cuando uno llega e inventa – dice uno que dice que inventa – se nota porque todo el mundo se pone malo, ya que todos lo tenían en la punta de la lengua. Digo que lo dice uno que dice que inventa.

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Este libro que está venga a decirle al autor que relea ese otro libro tan bonito de Arrabal. Ése en que todo está explicado y tan bien.

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Este libro al que haría tan feliz que ese otro libro tan bonito y tan bien le denunciase por plagio ampliado. No Arrabal, sino ése libro tan bonito, etc.

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Si ahora os digo el título del libro de Arrabal del que os ha venido hablando este libro tan tunante, no habré hecho nada más que aplicar una palanca de venta por la que he venido cobrando nóminas en la Vida Mochuela, en plataformas de teleoperadores. ¿Cómo os queda la camisa? Niquelá, jefe. Pues eso.

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¿cuándo creéis que diré el nombre de ese libro tan bien bonito de Arrabal?

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Os miro a todos y sólo veo Decisiones. Oído en la tele mientras escribía en este libro tan sesudo y peligroso para una parte de la Afición.

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Un Jardín del Edén y un Árbol de la Ciencia: el sentimiento amateur y el sentimiento profesional. En este caso, según le dé la luz, “sentimiento” es tratamiento de la información

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Fulgurante y cómo otras notas de este libro, tanto en el de la Condensación como en el del Desarrollo: lo encuentro en el apunte anterior. Se me pone delante y me estampa – Refútame – me mira y me grita – Valídame…… al final no hago otra cosa que escribirla como ella quiere: “sentimiento” siempre es tratamiento de la información, no seas mochuelo de olivo. Colirio y sigamos


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26/10

Uno que se dedicaba a morir aplastado por las citas que él seleccionaba. Otro que se ha pasado toda la vida huyendo de sus citas. Uno, seda. Otro, una araña. Los dos tienen futuro pero uno más que el otro

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Uno que se dedicaba a morir aplastado por las citas que él seleccionaba y que me confirmó que por eso lo hacía. Yo conocía el caso, pero siempre he visto el de uno que es perseguido por las suyas.

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“Siempre he visto el del hombre que es perseguido por las suyas” – en este caso, que quede claro que el tamaño no importa. Firmado: El Autor

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Yo me he fijado en ti y tú te has escondido detrás de una tarta que se dice yo, va gritando uno por la calle y lo que en realidad quiere decir es “te has convertido en una tarta que se dice yo”.

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Epígrafe a mondar (6.-) De mi posible síndrome Quijano: si yo soy esto, Alonso Quijano siempre fue consciente del Quijote. Lo que, atendiendo al condicionante interpretativo de la obra completa, nos sitúa en esta única división del Hombre: ¿Alonso Quijano estuvo siempre muerto? O ¿Don Quijote de la Mancha estuvo siempre muerto?

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Vamos con el tema trillado que no recuerdo haber leído nunca así y que por eso va a ir en este libro tan importante. Tres personas en el Verbo: Alonso Quijano, Don Quijote de la Mancha, El Quijote.
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No me puedo resistir: en el apunte anterior he omitido voluntariamente a Miguel de Cervantes. Y a Cervantes

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Ni lo he leído ni lo voy a contrastar: sé que hay una relación entre los 7 Pecados Capitales y los 7 Colores Primarios. También sé que hay otra – más gustosa al lector de cierto tipo, entre esos sietes y los Enanitos. Los del Cuento. Los de Los Hermanos Transcriptores. Los de Walt

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La relación entre el 7 Católicos y el 7 de la suerte de la Vida Mochuela, que supongo vienen del “séptimo hijo del séptimo hijo” de los cuentos que recopilaron y cobraron los Hermanos Grim – los Transcriptores. Y ése de la Destinación en el Número dentro de los que han entrado en asuntos con los Dioses.

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La mayor parte de los que entiendan en profundidad estos comentarios numerológicos ya cojean claramente de una pierna que yo me sé.

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Respecto a la dicotomía de la especie entre los Quijanos y los Quijotes: es un claro ejemplo de idea que no tiene fondo. Ni profunda ni superficial. Todo cabe o es que nada tiene. Olé el Miguelito: o mi lectura de El Miguelito.

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La diferencia en la cantidad de lecturas que genere (en el lector de este libro tan importante) la diferenciación entre Quijotes y Quijanos, también es un claro ejemplo de “una” especie de lector: clases sicosociales. Para un Marx de Ahora.

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Clases sicosociales para un Marx de Ahora. O para un Marx de Siempre. Este mismo apunte que acabo de escribir y tú aún lees, acota dentro de lo que explica, la definición de estas mismas clases que enuncia. También el de ¿en qué Marx has pensado?

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¿Se puede pensar desde ahí en un Marx Estrella? Desde aquí toda la vida, gracias.

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Como vengo de antes – llego cansado a este punto de la conversación contigo. De la condenación, claramente.

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Del proceso de comunicación y lo de la condenación: el sesgo que está en la velocidad en que la nominación y la conexión que genera ésta, se realizan en cada interlocutor. A muchos y diferentes planos que ya se puede cada cual figurar, según su gana. Lo digo porque es una de las principales cosas que nos separa y que se percibe como sensación de no llegar al mismo tiempo y/o con la misma fuerza a los sitios. El interlocutor que percibe llegar antes, suele no estar o estar de retirada sarcástica o macilenta del lugar al que llega su compañero y – en teoría, el objetivo de su mensaje sobre ese lugar, que es lo que pone que es el principio comunicativo.

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Este libro tan importante que estoy escribiendo quiere saber si es un orinal o una escupidera

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Este libro, que en su primera parte puede llevar a equívoco, no quiere tener 40 páginas para generar 40.000 de otros autores, sino que quiere que llegue a viejo a costa suya en los recibos y en las cuentas. Esto está claro en la segunda parte ¿verdad?

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Vivir del cuento en este libro tan importante quiere decir: publicar 40 páginas de esto cada equis años esperando que los suficientes opinen que “40.000 páginas de verdad voy a hacer yo con sus 40 de esto”. Esto me lleva a que, por lo tanto, este libro se va a tener que despiezar. Como siempre. Como siempre pero de otra forma. ¿Estamos seguros, arrierito?

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Este libro se va a tener que despiezar para conseguir ser lo que quiero que sea cambia ya la forma de escribir este libro, y por tanto, ¿ahora una tercera parte? Y otra cosa. Desde cuándo. Releer otra vez para despiezar. Mucho estoy haciendo. Truco


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Escribiendo mientras veo de refilón (no me resisto: con el rabillo del ojo) culebrones desde que me puse a machacar, hace unas 3 horas. Error de percepción en la manada: cuando un macho golfo es protector con su progenie femenina, además de estar claro por qué lo hace, también es porque nos estamos confundiendo en el papel que desempeña en esta escena el macho golfo. No es un macho golfo. Es un híbrido: el texto y el macho golfo. Tralarí

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Este libro que no sabe cuántos lectores pero que sabe que todos los que lo sean quedarán maravillados con cosas que ya saben

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En este libro tan importante, todo es una demostración de que Existe la Cebolla pero usando el trasunto filosófico del Chiste

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Oído en los informativos que han interrumpido el río de culebrones: los pasajeros, debido al retraso, explotaron dentro del avión…… Y también: …. Estallaron violentamente contra la compañía

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Añadir apuntes 26/10 cuaderno Rosa


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27/10

Oído en los informativos que veo de refilón. Tampoco me resisto esta vez: que veo de canto o escucho de perfil……. Lo importante, coño: hoy, 27 de octubre de dosmilonece, y lo digo con toda la seriedad de este libro, es el día de los Cazadores de Gazapos… la madre que me pario….. el día de los Vigilantes del Lenguaje. En esta nota, iniciada a las 15:44 de la tarde, el término “vigilante” está del lado de “segurata”. Si eres de los que ha continuado el término con “…. De mierda” tienes un perfil diferente al del que no lo hs hecho. Y los dos en mi orinal

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Dante, el alehp, el canal 24 h de noticias visto de refilón mientras escribo una carta para quien tú ya sabes y en la que me juego una parte de mi vida. Una parte sin la que puedo seguir viviendo sin problemas pero una parte, ya, de mí. Buen final para enfangar todavía más claridad en el motivo de mi condenación

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Cuando digo “de refilón” estoy cayendo en la trampa habitual que nos tiende el Trajinador: pensar que las Tragaderas dejan de tragar y que el Colocador deja de hacer lo que hace.

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Recordar esta cosa al lector por si empieza el libro al buen tuntún como hago yo habitualmente: El Trajinador es, en este libro, el cerebro como elemento que genera la individuación: el cerebro “personalidad fuera de los límites fisiológicos”. Las Tragaderas, los sentidos y cualquier sitio entre medias por el que entra información al Buche. El Buche no es otra cosa que….. pues así sucesivamente: Festival.

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¿El Colocador es lo mismo que el Trajinador?: No y sí. Si lo dejo ahí habré contestado perfectamente y sin mentir a la pregunta que, si todo va bien, se estará haciendo el lector “lineal” de este libro, pero no voy a ser tan hijo de puta: cuando digo No y Sí quiero decir que… si voy a ser tan hijo de puta.

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Si esto está puesto aquí, ya es por algo

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De comer a los plumillas: ¿qué otra cosa que un blog es lo de Fedor D. en sus Diarios de Un Escritor. Medrar en esta perogrullada es de buen comer.

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El tamaño de la gilipollez en los Pioneros: el esfuerzo de Feodor D. por tener un blog.

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Otra prueba de que este libro no tiene otro objetivo que Tramoya y Decir la Tramoya: si leen los dos apuntes anteriores y viene aquí, verán: A) que hay un grado de lector en la comprensión de “Fedor D.”; otra en saber qué es Los Diarios de un Escritor. Otra en saber la intrahisteria de esta obra y lo que Feodoro tuvo que hacer por ella. Y aún otra que es la de haber apreciado la diferencia entre los tres nombres elegidos para mentar al ruso. Ahí

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No había escrito de esta sensación que supongo tan común y que es tan principal para entender por qué las vidas son condenación. Que alguien te llame. Alguien sin importancia para algo normal. No cogerlo. Dejarlo. Ver cómo cada vez es más difícil y más importante en tu vida – en el segundo a segundo de tu vida de una tarde entera

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Escuchado en un culebrón a las 16:22 en una escena de pelar la pava entre una niña bien y un camarero (actores los dos): como todavía no puedo comer de la magia, me conformo con la bandeja. En este libro esto es una runa. En la tele: Gerardo y Chelo.

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En muchas cosas, pero también en el fondo: la información sola no tiene importancia

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Espulgo. Ahora que estoy preparando los poemarios para que sean libros para público – ya sabemos qué tipo de público – me doy cuenta de una cosa bastante gorda: de todo lo que escrito, sólo debería pedir dinero por esto último que estoy haciendo. Despiezar, inventar sentidos narrativos, pelar y mentir para hincar en el objetivo de – el destinatario.

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Cuando digo en Espulgo lo de “esto que de verdad creo que puede cambiarse por dinero es lo que estoy haciendo ahora, en esta temporada”, esto no es creación inspirada, sino creación muerta y Forénsica Turra de preparar los libros para los concursos y las personas. Escribir los versos no me costó nada que pueda cambiar por comida.

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Del Espulgo, una chanza de mi proceso poético: escritura de un solo poema en fragmentos y en tiradas de entre 6 o 15 horas de falsa escritura automática. Luego pasar a otro libro sin dejar de tirar cable… Así seguir hasta desecar la corriente que lo inició todo y que suele ser una sola palabra. Luego dejar pasar años mientras escribes y escribes otros iguales. Hacer así hasta que consigas una manada de Ñus cansados de galopar sin cabeza por todo el puto Serengueti y entonces – como una manada de hienas prosistas que ha tardado años en emerger en ti de ti, y que sube matando cada vez que puede al Cifrado en la Luz. Con ésas, ir eligiendo al espécimen – espécimen aquí es igual a fragmento más alcanzable de la manada. Alcanzable es casi lo mismo que accesible, pero no del todo. Por eso lo he puesto


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…Una chanza de mi proceso poético acaba como el documento más cercano al ejercicio de ser el Autor de este libro tan chismoso y exacto. Y también el de los libros de ahora. Los que estoy componiendo sin inspiración y sin intimidad. Prueba de condeanción

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Es escritura falsamente automática: mientras lo está haciendo de seguido en el segundo, en el milisegundo hay un Apuntador y un Censor haciendo eso del estilo cuando digo mi estilo

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Lo que dice, dentro de su vena sicopolítica, este libro sobre el Asunto de la Privatización de Otoño es “Esperanza Aguirre es un Mcguffin y ellos están cayendo en el engaño”.

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Me pasa con: oigo Viridiana o cualquier otro de esos y pienso – el mejor expresador de España.

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Cuando me refiero a España o lo Español, nunca pierdo de vista lo que dice Milan Kundera en su delicia llamada El Telón. He usado un truco para expresar de forma precisa algo. Prueba de….

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Este libro que estoy escribiendo dice continuamente “puertas al campo o no habrás cambiado ná”

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A gusto con la vida y comprensión de la vida no tienen casi nada en común pero la suelen meter en el mismo saco. Ellos son los Colocadores. Incluyo el del mua y el del lector (que, ahora mismo que lo escribo, es casi el mismo)

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Cojo un número – por ejemplo, el 100 – y digo: Meta. Y ya está

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De cómo lo contrario es usado para lo mismo: el nuevo spot de Ikea “aquí solo hay almohadas que tienen alas”: tenindo en cuenta momento sicotemporal en que se ha elegido lanzar este anuncio, lo convierte en un ejercicio de miedo que el espectador no advierte: como en aquellos artistas que para mostrar una imagen vacían de material otra, este spot publicitario – viral por tanto, está basado en un principio de vaciado que se llama “papá ahora no duerme porque tiene miedo”. Y esto funciona en la cabeza de la gente. No lo voy a testar, pero funciona así

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En lo de “papá ahora no duerme porque tiene miedo” hay todavía otra más terrorífica: “papá tiene miedo porque afuera hay un monstruo”.

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Hemos cambiado el monstruo barbudo mochuelo por los mercados – gran mochuelo que no es nada más que ojo y orcos – es Saurón. A la gente que no lo haya entendido: corred insensatos (esta frase es realmente un homenaje a los que lo han entendido, y específicamente, a Antonio Basalo.

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Nuevo epígrafe para este libro tan legible: el principio de información que se genera a través del vaciado o ausencia de otra

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La puta de la Info no vota. Es el informado el que lo hace, eligiendo para su voto a la puta que prefiera en cada caso (buen comienzo para un libro sicosocial.

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Este libro tan importante puede ser muchas cosas, pero, o es libelo más algo, o nada.

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“Estar toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no puedo hacer otra cosa”. Estas dos frases, que si las lees escritas y te las planteas juntas pueden resumirlo todo en todas partes, son clara prueba de la condenación por el condicionante de la interpretación: no suelen aparecerse como realidades para nosotros más allá de los quehaceres que, a la hora de poner la balanza en nuestro repaso interno (si es que lo hacemos alguna vez) no solemos calificar como hitos espirituales o momentos trascendentes – me refiero a los automatismos del día, sobre los que no llegamos a reflexionar: movimientos, elecciones, asientos en el metro, frascos en los estantes –

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Precisamente en esos sitios estas dos frases, “Estar toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no puedo hacer otra cosa”, se presentan concienzudamente, sin que nosotros nos inmutemos, para ser usadas, y las usamos sin peso alguno, ligeras y eficientes aunque nos paremos a verlas y decidir.

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Por el contrario, “Estar toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no puedo hacer otra cosa”, cuando tenemos conciencia de haberlas usado o de estar a punto de usarlas en las cosas que consideramos importantes, se conviertes en dos frases que entendemos como opciones asfixiantes, definitivas, duras y fulgentes. Nos Ciegan y nos Aplastan.

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Lo que pasa, es que en la mayor parte de las veces que creemos que pesan, nos equivocamos: en esas situaciones, estas frases no suelen pasar de ser sino maneras de enfocar una cosa que no tiene nada que ver con ellas y que existe o ejerce su existencia sin que ese par de alcahuetas vayan a conseguir respuesta alguna a sus mañas

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Maneras de enfocar en el ciego del sentir que gobierna por debajo. La polla en verso, macho.

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Soy demasiado largo en todo. Menos en eso. Me cago en la puta (sí, en eso, en eso)

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Éste que siempre cae deslumbrado a los pies de su productividad, cuando los cientos de cientos que hace son de naipes

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Éste que siempre cae en la misma ceguera debido al deslumbramiento del monstruo de su habilidad, bajo la que cae como bajo el peso de una runa, cuando no hace más que castillos de naipes

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La maldición del Mozart en mí: el atoramiento en la productividad. Al final lo único que hago es perseguir la página. El número de la margen izquierda. De la izquierda de libro, joder. Abajo


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En el caso específico de mi fisiología: paralizado por la velocidad, que quiere decir tensión y que se concentra principalmente en los maxilares inferiores, en las sobremesas y en los trayectos a o en las esperas de

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¿Esto es español? En contra y por los cojones. No te fíes. Y yo no quiero líos: estas tres monas son tan lisas que a lo mejor nos hacen inasibles para los demás occidentales.

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Encuesta para la sicopolítica de este libro tan literario: en Irak piensan lo mismo que en España, pero de las Mil y Una Noches. Respuesta: El Quijote

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Este libro quisiera Existir como algo en que pensar para: Sánchez Ferlossio. Carlos Berlanga. El otro Berlanga, Luis Buñuel, Kaput (la obra escrita por y el seudo apellido de Luis, otro Luis). Rafael Reig. Marcelo Cuerva. Jeeves. El Roto. Xavi Alonso. David González Alonso. Matrimonio Dalí, o al menos Paul Eluard. Guido Ceronetti. Fernán Gómez. Jacinto Esteva. Catalino González. Los Laras, Ortega y el otro. Pablo Lastras, Javier Horcajo. Sánchez Dragó. José Joaquin Martín Nebot, Valery, Kafka, Brano de Munchausen, los dos Jacks (uno es London y el otro mancha), Rafael Berrio, Isidoro Porquicho, René Descartes, Diego Vasallo, Edgar Allan, Leonard Cohen, Robert Frost, García Güal, Carlos Molina, Javier Santos, El de los Gallinazos sin Plumas (de todos los peruanos de mi corazón chunarri, ése) De los rusos, y digo de todos: Marina pero no Anna – Anna no me importa como persona en mi. Sólo caben otras dos mujeres en este saco y me quedan Patricia Guisado, Carmen Laforet y – Esther Tusquets. Se queda muerta Laforet. Soy un hijo de puta para alguno de los lectores, seguro. En varias acepciones, según interpreten los nombres por unidades unidireccionales o conjuntos multidireccionales. Y también si existes y si no existes en la posibilidad física, aunque queda claro que todos estos nombres son un truco

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Del modo del apunte anterior. Aclaratoria para mi y para el lector: No meto voluntariamente a muchos nombres que existen y que no. Intento que los que estén sean todos los que el Colocador me posibilita porque no quiero que falte exactitud en lo que digo para que quede claro el sentido de este libro. Aunque el éxito posible de este apunte – posiblemente del libro entero, esté en que el lector que busca este libro encuentre el otro sentido que también tiene – cotilleo y pacotilla

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Me acuerdo de uno que salió gritando a la calle: dadme una auténtica literatura de evasión, ya que la única evasión es del yo. Cuando estaba a punto de quedarse en jarras para el aplauso esperado, le tiraron el Código Víal, Los Manuales de Uso, las Tablas de Multiplicar….


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Este libro para muertos es para vivos

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En este libro donde Triunfo es que me denuncien por intrusismo los científicos, los periodistas y los escritores de la meta y la filosa

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Quiero que me denuncie la Fábrica de Siglas

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Ante todo, este anuncio debe mostrar una historia – dice – una historia en el sentido de construcción y en el sentido de mentira – dice el otro.

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Cuidado aquí machote – elegida adrede estaba la paloma que se equivocaba.


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Truco del anterior para que no se olvide nadie del tamaño de este libro tan importante: éste, que posiblemente sea de los apuntes más conseguidos, se consiguió por un error ortográfico que corrigió el Word con una señalita roja. No sabía que iba a ser siquiera de esto ni con estas palabras. Lo que quería poner es: cuidado aquí: este libro es el Otro de los Otros Libros Míos porque, a pesar del birlibirloque y el retruécano y la luz – ante todo quiere ser leído – no escrito. Ser leído por otros diferentes al Autor – y también a mi. Firmado: el lector del escritor

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Este libro tan muerto es para vivos

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Este libro que quiere ser cirugía estética y es muchas veces cirugía digestiva.


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Chistes para monos: qué poesía esa de la Experiencia – dice una máquina de respirar a otra máquina de respirar.

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Chistes para monos: ¿por qué ahora sí os lo creéis y lucháis? Pues porque ahora es verdad. Dice uno de los tocados por el holograma

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En el anterior: leer o no leer la tilde de “sí” es igual que ver una peli u otra – pero ambas polacas y sin subtítulos. Porque son dobladas (te he vuelto a pillar. Pero no te preocupes: a ti y a todos)

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Añadir apuntes 27/10 cuaderno rosa



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28/10/11

Secreto de la Adivinanza: no está en lo que se descubre sino en el proceso de descubrimiento.

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Intentar poner una Gran Verdad dentro de la Adivinanza – el proceso de conexión que percibe el preguntado al descubrir es mucho más valioso que lo descubierto. Pensad en el Secreto de La Esfinge

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Es lo mismo el Secreto de la Esfinge que la Adivinanza de la Esfinge – un poco sí, pero no

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Uno que corría tras el Número de la Página ahora corre tras el Número para huir de la Página

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Todo el mundo – Bartleby – el problema de empezar. Pero ¿y el de no saber cómo acabar?

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Todo el mundo, cuando Bartleby , piensa en el problema de empezar, porque se equivocan de Bartleby. ¿Qué lector es usted, señor agente?

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Este libro tan importante que se llama Traiciones porque dice lo mismo que los otros pero con una forma en contra de los otros. La forma se llama Objetivo.

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Dijo que no talaba – que vendimiaba… ¿cuál es el problema, no trabajó el muchacho en la cooperativa? Pues que es el hijo del carpintero.

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Se equivocó porque no pensó esto al decir que vendimiaba: soy el hijo del carpintero. No talo, trabajo sobre el madero y el listón, con el clavo y la gubia. O sea que si es Madera pero Metamadera, perdón, que no me explico bien: metaleñador

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De lo comunicativo: ¿se equivocó? – no, mintió. El Trajinador no se equivoca. Al menos no cuando somos conscientes de ello. ¿entonces?

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La infalibilidad de los Políticos: no mienten, rectifican

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Un policía piensa: es por La Justicia. Oro policía piensa: es por La Ley. Un Español, sea policía o no, sabe: es por el miedo

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Repasando mis gilipolleces sobre lo Español: ¿cuántos Españoles quedan? Ninguno: los españoles no existen. Existe Lo Español o lo Españino o lo Españolo, pero no los españoles – eso solo existe si eres extranjero.

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Este libro, como todos los que realmente lo son, sólo es nuevo porque es nuevo en mi manera de pensar escribir. En lo demás – precisión matemática que no voy a contrastar pero pienso discutir ante cualquiera – no puede haber nada nuevo.

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La Originalidad o el caso del mutis de la Esfinge – o el del cuento de Kafka ante la puerta que sólo él estaba destinado a franquear – el rubicón de la runa que no existe y que por eso se puede contemplar para siempre: porque no se mueve

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Se puede contemplar para siempre – ése es el grado de Contemplación, lo demás es Torticera y Tuertería.

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Recordar siempre – el Paralís: abuelo no podía mover la mano porque ésta se micromovía y generaba tal tensión que agarrotaba la escala 1x1 de nuestro ojo

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Lo del paralís en los viejos es como lo que dije en El Tejido cuando escribí que “no hay silencio. Lo que no oyes no es porque no suena”

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Del paralís y el sonido: el sonido viene de la fricción. El movimiento genera pero también abunda en la frincción. No hay silencio igual que no hay estatismo. ¿Se entiende ahora? Puedo seguir rascando hasta que el índice que ahora toca el occipital arañe el sapelli de la mesa – pasando por las mandis (de mandíbulas)

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Todo es agresión porque todo es fricción – también la luz. Este apunte demuestra, en un segundo plano de lectura (plano metajuanista) la evolución del Autor y su Pensamiento. Soy freelance y saynomore

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Juguetes de un sicólogo de masas: los motes que le pones a todo el mundo y que les individualizan a la vez que les transfiguran. No mientas: les vacías y dejan sitio para que sean lo tuyo

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Juguetes de un sicólogo de masas: el mareo fake es el sentido de fake. Todos los demás son herramientas hacia este fin, que no es fin último porque está por todas partes.

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Juguetes de un sicólogo: fake nunca empezó y – atendiendo simplemente a la noción de existencia en la información en la red – no va a terminar.

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Todo en el Autor y en el Lector es Tautología.

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Dices algo así y, si hay Uno que lo escuche de Una Determinada Manera, ya lo tienes hecho: lo importante es que ese uno sea el Uno

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Dices algo así y si hay Uno que lo Lea de Esta Determinada Manera, ya lo tienes hecho: lo importante sigue siendo lo mismo

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Sobre el Truco de los tres apuntes anteriores: Si has comprendido tú solo que los tres apuntes anteriores dependen uno del otro, eres un tipo de lector. Si has necesitado esta ayuda, eres otro tipo de lector que se sentirá más ofendido que el primero. No te preocupes: no te volverá a pasar. Si aún no has entendido: la primera frase, el apunte “Todo en el Autor y en el Lector es Tautología”, es una puta farsa. ¿Una Biodramina?

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La “Determinada Manera” de los apuntes anteriores, sólo debería ser Fanática, pero este libro quiere que sea, al menos para Uno, Rentable.

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Mientras repaso y ubico cronológicamente los apuntes de los cuadernos Rosa y Amarillo (ver nota en esta segunda parte sobre: por qué cuadernos a mano, por qué Rosa y Amarillo en mayúsculas y no en minúsculas, por qué repaso y ubico). Otra gran voltereta del caso de mi condenación. Es un no parar este libro de la autoreferencia y la interpretación.

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Ejemplo de lo anterior: todo eso demuestra también una clara evolución en mí como persona (ver apuntes sobre velocidad y atracamiento) y como Escritor (ver apuntes de hace dos días sobre mi biopic creativo). Antes – no sé en el tiempo, pero Antes, me hubiese pasado esto mismo pero nadie lo hubiese sabido tan claramente como en este libro tan importante, aunque hubiesen leído el texto que este mismo pensamiento pero en forma de Inspiración, hubiese expulsado de mí mi Trajinador: En los otros, esta misma cosa hubiese pasado con Una Palabra. Quiero decir: mientras escribía, por ejemplo, “Es un no parar este libro de la Autoreferencia y la Interpretación”, el flujo de significados y referencias que se me enciende dentro del mocho es tan energúmeno que con esa posibilidad combinatoria me hubiese casacao un libro de poemas enteros.

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Del anterior: Tú sólo empieza por separarlas en un papel, o por silabearlas. Au to re fe ren cia …

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Clarividencia que da el escribir en prosa de una cosa: escribiendo antes, he encontrado el apunte exacto que data el periodo de sequía de literatura seria de al menos un año

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De la condenación por ser ancho de Tragaderas: Al imaginar o escribir una palabra como Interpretación, se queda enfrascado en la Operación Mitológica de conectar y descubrir y conectar todas las posibilidades en lo que él llama Lectura pero es Escritura.

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Gente así: los personajes que se llaman Juan Bonilla en El que Apaga la Luz – no es un ejemplo exacto, pero ese libro lo tendría que haber escrito yo...

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No escribir la gilipollez sublime porque estabas pensando en la Gran Gilipollez

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Este Gran Secarral que ha durado como un año. Poco ha durado.

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Si eres de los que piensa que la última frase del apunte anterior sobra, ya sé de qué pie cojeas

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Mitologías: los títulos…. Perdón: los Títulos. Por ejemplo: El Corazón es un Cazador Solitario. Cajas de Música Difíciles de Parar. Con este nuevo epígrafe hay un filón que puede convertir el sublime acto difícil de escribir en el sublime acto fácil de cagar libros…. Porque con esto el público, se puede poner como con el zapping. No voy a comprobar si alguien importante lo ha tenido en cuenta, porque si lo descubro en otro, me va a dar un bajón de cuidao. Me ha pasado muchas veces antes. En el caso de mi condenación.

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Si no te has dado cuenta: en el apunte anterior, cuando he dicho lo de “Porque con esto el público, se puede poner como con el…” he usado zapping y no he añadido otro término más antiguo (por ejemplo, pipas) porque estoy seguro que ya todo el mundo me ha podido entender. Ahí queda, filósofos.

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Este libro tan importante que cada vez más se va viendo en la necesidad de descuartizarse también en un plano más amplio. Ya no son varios libros en el libro: son varios libros y una antología completa que se llame Traiciones – ya está aquí lo de siempre: ahora a ver cómo empacas.

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Cuanto más pienso en el Trajinador y su acción de Censor y Colocador: no tengo duda de que existe la vida. Tengo ciertas dudas sobre la muerte. Sobre todo con cuándo nos enteramos de que ya no estamos vivos.

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La única pregunta que pudiendo, no solemos podernos responder por motivos claros del Trajinador como máquina Censora antes del Yo consciente es la de ¿Cuándo? Lo que pasa es que, a partir de ésa respiramos todas las demás. ¿has podido ver por ti mismo el condicionante de lectura que estoy ejerciendo sobre ti? – lector como Colocador del lector.

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Lo que los dioses nos envidian es la capacidad de acabar. Pero no piensan que nosotros vivimos en un dios – con grietas, eso sí. Pero dioses.

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Los dioses nos difieren en la posibilidad de acabar, pero no en la del acabamiento – en esta superarles es nuestra Marca, debido a la memoria o sensación del tempus fugit

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Oído en la tele mientras escribo este libro tan importante, en un spot de juguetes infantiles: “ahora el mundo es el tablero y la ficha eres tú”. Y también “¿Qué habrá en Gastón Cabezón?” Y “¿Sabías que la Lengua tiene 17 músculos?”. Increíble

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¿Sabías que la Lengua tiene 17 músculos? 17 súcubos tiene, la hija de la gran puta

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El taco en el pensamiento de El Español. Epigrama o légamo en el que flotar los próximos millones de attosegundos

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El contenido de la envidia de los dioses lo sabemos – pero no podemos descifrarlo

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La diferencia entre el ojo japonés – antes de Enola Gay – y el ojo occidental – es otra hostia a los Ridículos de la Realidad. Si se ha fijado en que no he puesto acotación temporal tras el ojo occiental es porque no la hay. Ahora Japón no existe y sólo existe occidente. No hablo del mundo – hablo de Japón, cuidao, aunque no es mal asunto a tratar desde este orinalcillo desde el que soy. Firmado: el Autor de este libro tan….

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Uno mira – el otro contempla. No nos engañemos, hippie de los cojones: uno mira y el otro intenta contemplar – pero es como una carrera en un río de mierda entre un cojo y un imbécil.

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“Una carrera entre un cojo y un imbécil” es una frase tan cernícala que da en lugar, en sí misma, a toda una tirada filosófica, ya que actúa como el Punto de Apoyo que le dieron a Arquímedes. Por ejemplo. La dicotomía entre el sí y el no en el mundo de las leyes físico-químicas es como la carrera entre un ciego y un imbécil. Es absurda, ridícula y su resultado no le importa a nadie

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No es por malmeter, pero seguro que vosotros solos os clasificáis si digo: ¿os habéis fijado en que de la frase “Una carrera entre un cojo y un imbécil” que es tan buena, resulta que he quitado parte, entre el apunte anterior y el penúltimo? ¿y si os digo que esa parte ha sido imprescindible para vosotros al leer lo posterior, porque ese trozo que he quitado es tan fuerte que no necesita volver a salir para entenderlo en el resto de apuntes en el que se le referencia? Un río de mierda: ya te he dicho.

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29/10/11

Pensar: como sabía que tenía que escribir este libro tan importante sobre la Comunicación y la Interacción, condicioné mi vida al trabajo en consultoría, que me forzó a vivir en esos dos conceptos durante más o menos 4 años. Esto se ve muy claro si se repasan mis escritos de Tejido y se enfrentan a mi trayectoria sicolaboral, que tiene, mejor que los textos, dataciones y sellos suficientes para conformar una baba de gusano temporal que seguir. Pero recuerda, te lo dije al principio. Esto es pensar: digo, una manera de. Una posición desde la que condicionar todo. Recordemos la falsa elección entre “Estar toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no puedo hacer otra cosa”.

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Este apunte sólo para escritores que pregunta ¿Qué lector no lo es?

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Para los Enletrados Panhispánicos: en mi pueblo sabemos qué es un Petrolero. ES un Trócolo, aunque también puede ser una Nisia, pero en este caso, sería más bien el hecho de zumbarse una, no la Nisia en sí

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En el insulto – lo grueso es lo más efectivo. Lo grueso y: al dolor del otro. Ahora bien: el dolor del otro es todo lo que haya dentro suyo al ser observado. O sea: mirar antes de disparar es lo mejor para hacer daño. Se puede hacer mucho daño sin apuntar, pero sólo se hace el Auténtico Daño, el Daño A Sabiendas, apuntando primero – aunque sea mal: el hecho de apuntar es en sí lo necesario para subir un grado en la maldad del dolor hacedero que es Insulto.

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Pero no os preocupéis: todo ese proceso de apuntar se hace en la Zona Sucia del milisegundo, vamos: ni cuenta os dais. Firmado: este libro tan rápido que se persigue

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De Sallieris y Mozarts: todos ahí metidos, en el cubículo con la vela entre los tochos, royendo con incansable esfuerzo y sólo algunos o algunas veces con auténtico hambre físico de lo que hacéis. Yo he escrito todo desde un vagón de metro o desde una terraza, detrás de unas Rayban. Luego – eso sí – lo he escrito todo en casa frente los libros. Esos grandes libros que solo he leído diagonalmente y de los que tanto os descubro al hablar.

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De Sallieris y Mozarts: no es lo que os descubro, sino el hecho de que os lo descubra desde aquí. Y Aquí, en este caso, es un lugar en el Esfuerzo

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Sabéis que ambos abandonamos las obras, pero, ¿os habéis fijado en el por qué?. Claro: de Sallieris y Mozarts

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De Sallieris y Mozarts: yo sólo hago versiones. Cada vez que me pongo, quiero decir, a corregir (eso que hacéis vosotros de continuo) a mi me sale una obra nueva. Ponerme a cortar siempre significa una nueva maceta. Nunca significa Retama ni Sacos de Hojarrasca ni al container verde….. Dos cosas: a) sé que vosotros tampoco tiráis, pero si sé que buscáis la versión buena, el mejor borrador para mostrar. Y b) recordad que todas las palabras de este libro están escritas conscientemente: hojarrasca

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Esperar durante attosegundos un minuto, en pos de la Gran Gilipollez. A mí, sólo me pasa físicamente, cuando viene la cosa ésa de “en la punta de la lengua”. No me pasa en el arte, me pasa en el Trajinador y el Colocador.

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Ahora hago un Pinopuente demostrativo de mi Mozart en mí: me acabo de dar cuenta de una cosa. Hasta la desaparición por orden Panhispánica de la Tilde encima de la O en “sólo”, ahora me veo obligado a poner una como para dar la pausa que el Trajinador del lector necesita en la frase “A mí, sólo me pasa físicamente, cuando viene la cosa ésa”…. Y fíjate que he puesto Tilde pero incluso así, me he sentido observado y he tenido que poner Coma. Madremíademivida


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Para un posible libro: hacer una obra alterada de la batalla alegórica del Parnaso de Cervantes + la de Don Carnal y Doña Cuaresma, pero usando esta manera de Traiciones y el prisma Muchachada Nuí. Nuí


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¡Qué acierto haber dicho Obra Alterada! Es una expresión tan ancha y tan cerrada en conceptos de este libro que sólo se me podía ocurrir escribiendo este libro tan importante que se sabe las de los peces coloraos

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Voy a escribir una gilipollez a Batania – por lo que me gusta y por lo que no, este escritor, están explicadas completamente en esta palabra que voy a decir. Es un ejercicio de precisión de los que sólo en este libro tan importante se pueden dar. En esta palabra que digo, “por lo que me gusta y por lo que no” son un par tan apretao que bailan con soltura y eficacia sobre la coronilla de los que llevan toda la vida haciendo chotís encima un baldosín. Qué digo, ¡encima un hueso de aceituna!

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Si no has necesitado terminar el apunte para darte cuenta del fake o explicación conceptual persé del apunte, eres un tipo de lector. Si has necesitado casi el texto entero, por ejemplo, hasta “Chotís”, eres otro tipo de lector o el de antes pero en un mal día. Si necesitas que te diga que todo lo que viene desde que puse el guión (justo después de “Batania”) no es otra cosa que un puñetero retruécano: pues otro tipo de lector. Si no te has enterado de nada, porque te has quedao colgao en “Batania” y aún estás reseteando, pues otro tipo. Si, dentro de esta explicación tan detallada y clara, no has entendido qué es “retruécano” eres otro tipo de lector. Por cierto: te lo he vuelto a hacer. Dos veces sólo dentro de este apunte. La vez que te dije que no iba a pasar más: te mentí

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La obra como separador del mundo – motivo de condenación. Mío y de la obra

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Este libro que es tan importante porque no miente y no miente porque no existe el contrario a mentir, por lo que mentir es otra cosa. ¿A lo mejor sólo existe el Decir? (hay un tipo de lector que sabe que esto no es una pregunta)

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“Es como si lo tuviésemos todo planeado”. Le dice Más a Menos

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Este libro del engaño que no para de mentir

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Está planeado antes – pero no en el “antes” que medís vosotros. Es en el antes del milisegundo….

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“El nanómetro donde tenéis que medir los planos de esto que hago siempre”. Para decirle a mi vida entera


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30/10/11

Cuando dice “escribo un libro en el que está saliendo mi gente de la vida Mochuela”, tiene que ser plenamente consciente de la acepción de “libro” y sobre todo, de la imposibilidad de que “mi gente” sea otra cosa que fake – engaño

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Puedo sentir haber escrito esta canción de Ferreiro Bros. El título del disco y el título de ésa otra: las definiciones creadas a posteriori por mi Colocador para este libro que ya son tres libros a la vez y que no deja de ser tan importante y saleroso por ello.

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Hitos en los juguetes de un dios: hoy, tras descubrir una ristra de Avatar que no recordaba haber escrito, e imbuido (de condicionar) por la búsqueda de mitología para llenar el orinalcillo Cuerva, he escrito las mejores palabras de mi vida de Autor sobre mi abuelo Catalino y el fake de Recordar. Al hacer copy/paste, he perdido el apunte. Búsqueda en C:/ a través de la sub-búsqueda dentro de todos y cada uno de los contenidos de los docs en Word. Una hora buscando con todo W7 en ello, indizando a tope en el NB…. Se ha perdido

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De la Vida Mochuela a la estantería de este libro de libros: este disco que me gusta a mí más que a ti, te lo dedico a ti. De fondo, Crepus: “los destellos que te marcas”. Venga a nosotros tu reino. “Yo me quedo en la sombra túte pones en el sol”.

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Cualquier frase que salga en este libro tan importante será, automáticamente, interpretada como profunda y nunca con un solo sentido.
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Si ahora y aquí, no remato el apunte anterior con algo como “¿te lo crees?”, o “¿seguro?” Será para más gente. Lo hago

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Juguetes de un dios: como escribo este libro tan importante, al menos, tres veces – me surgen nuevos y nuevos apuntes sobre los que ya estaban escritos. Si los dejo justo debajo del que paso de los cuadernos Rosa y Amarillo, pasa lo siguiente:
  1. el texto original de los cuadernos Rosa y Amarillo es de una fecha anterior al la de pasar el apunte a Word:
    1. Si hago lo que he dicho antes de los dos puntos, miento en el orden cronológico real de los Apuntes.
    2. Si pongo los apuntes nuevos que surgen en el orden cronológico al que pertenecen – pierden su condición de desarrollo sobre ideas de días anteriores y/o de las soluciones sencillas, pasamos a soluciones que complican más la lectura que si hago trampa cronológica
    3. Si subsano esto con epígrafes entrecomillados que referencien el apunte del que parten. Algo como “del apunte tal o cual” me pasan varias cosas,, pero la única importante es que te pillé otra vez. Ya te lo puedes creer.

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Juguetes de un dios: cómo escribo este libro tan importante: al menos, tres veces – una cuando lo escribo. Otra cuando lo paso. Otra cuando lo leo. Esta última puede intercalarse hasta en dos o tres ocasiones mientras suceden A y B

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Todo acto de existencia percibida es una confesión. Y gran parte de las veces, consciente.

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De la imposibilidad de mentir – plagiando al 50% a Cioran.

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Este libro que a veces sueña con ser un ejercicio en negativo de Tragaperras (sólo para auténticos metajuanistas)

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Juguetes de un dios: puede que El Libro de la Condensación desaparezca – así podrá ser el Mcguffin de un Mcguffin

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Al escribir las cosas hacemos que, en parte, cualquier cosa que pase, lo haga ya contaminada por esas cosas que hemos escrito. Y hacemos que éstas, a su vez, queden condenadas a nunca pasar de esa manera que las escribimos. Y luego está escribirlas en papel, que es un proceso más lento, aunque todos babeen con Escritura Automática y Fonotécnica: no sé si te has dado cuenta de que “escribir” en este apunte es “pensar”

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Juguetes de un dios: como penúltimo apunte de este libro tan importante que es un descojone, meter todas las palabras y una por una de esto: “¿alguien se ha dado cuenta que todo este libro está escrito por un Autor que ni ha publicado nada ni tiene, en el momento de escribirlo – digo este libro tan importante porque habla de sí mismo reduciéndose en el mundo – ni viso alguno tiene de llevar adjunta la presión de un contrato comercial?. Esto no es un giro facilón a modo de coletilla”. Y B) Luego incluir como apunte final, cuando el libro llegue a la página 100 y justo después de éste que acabo de contar, meter éste otro, escrito hace unas cuantas páginas y días: “Cojo un número – por ejemplo, el 100 – y digo: Meta. Y ya está” y lo remato con “esto sí que es un giro. Te pillé.”

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Debéis tener en cuenta sobre los productos que consumimos la mayoría de nosotros en este libro tan importante, que los Productos están hechos para se Eficientes en su Producción y Eficientes en su Venta. Eficiente es Rentable y vale para todos los planos y circunstancias.

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Hay que entender en profundidad por qué escribo esto dentro de este libro tan de todo: “rentable no es barato”

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“Rentable no es Barato” e “Invertir también es Gastar”, arden, durante miles de milisegundos en mi frente como una Zarza Ardiendo

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Ahora, este libro que se pone corbata para reírse de los Descamisaos y de los Corbatas, con los que espera jugar al corro de la patata alrededor de la Gallina Académica

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Este libro tan importante tiene tanto empowerman que se cuenta a si mismo pensando en su cliente. En todos y cada uno de su Cliente

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Actitudes de este libro que se pone corbata:
  • Lo barato sale caro: desenmarañar
  • Lo útil de lo inútil: cuantificar
  • La runa en que te miro y que me nombras: huir


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Cuando me preguntas qué somos y yo te digo – amén de otro tipo. Y tu me abrazas y yo te digo: sólo eres otro tipo de lector, como yo.

Cuando me vuelves a preguntar qué somos y yo estaba escribiendo – “amén de otro tipo de mecanismo o de un tipo más de tecnología. Incluso hasta admitirte que tenemos una forma diferente de la energía en la energía –nada que se pueda respetar pero si temer y querer mucho, envidiar si eres un dios.”

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31/10/11

El condicionante y el mitófago: Odiar París no es mala cosa - desde el afuera de los sitios esos - odiar Paris. Por ejemplo: toda la vida "el puente Mirabeau, El Puente Mirabeau" y luego van y me dicen: pues más feo que un pie - como todo. Y yo les digo ¿qué más quieres si es el Puente Mirabeau?, lo único a preguntar es: ¿seguía colgando el judío en la caída perpetua del puente Mirabeau que es como París?

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Todos los anteriores exigían y lloraban y zurraban – éste sólo juzga en lo conceptual, porque en lo que se puede leer está todo muy clarito y ya te lo he dicho mil veces, Nicanor.

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Como idea de la vida Hiperreal: el libro póstumo es la gran megalomanía. En la vida Mochuela lo que hay es comenzar con unas obras completas en VII tomos – ya van VIII, y siguiendo.

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La gran megalomanía del Libro Póstumo que fue tan seria y puede que vuelva a serlo, es también un fake: la cantidad de lecturas que tiene este apunte por estar en este libro tan.

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De lo mejor de mi vida: “un hombre tan, tan, tan; que se convirtió en campana” después de eso, Nada. Firmado: El Último Luis de Francia

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No va a pasar nada – esta frase, si le quitamos el condicionante del calor corporal, el recogimiento del abrazo sentido y la mano de quien te lo dice pasándote por la frente; es todo lo contrario en la vida de leer y pensar. Eso es porque se aplica otro condicionante, no te flipes.

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Clasificaciones: la vida de ser y estar (y el resto de verbos de la fisiología)

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Clasificaciones: la vida de siendo y estando como los elegibles para decir que lo que me gusta es la fisiología.

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Siendo y estando – los gerundios, pero el cuajo en estos dos por lo que se traducen. Digo que si los gerundios son el modo verbal de la fisiología: pues si crees que lo realmente vivo es lo que está pasando, sí. Si lo ves desde este lado que te digo, hay que pensar que lo que quieres es estar fuera de la percepción individuada del tiempo – y por lo tanto, estás casi más cerca de Ser y Estar como formas verbales de de ese No Time. Aunque como te digo, “casi más cerca” es todo. Ahora ya sabes cuál es mi elección. Queda la tuya. Igual es una carrera entre un cojo y un imbécil en un río de mierda.

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Escuchar discos antiguos a mi corazón – como Honestidad Brutal – ahora que soy tan refinado e intrapersonal… (“Antiguo” aquí es lejos)

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Juguetes de un dios: la sierpe en doble cabeza – Aliteración y Faketube

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Juguetes de un dios: pronunciar, como un tratado del buen morir sin morirse – “el ritmo del protector bucal, etc.”

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Escribir un tratado del buen vivir sin morirse: en todas las posibles interpretaciones que tenga esta frase. Con ella y a pesar de ser mentira, una vela en este libro tan remero

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Lo he dicho y lo voy a decir otra vez: la escritura automática no existe y yo puedo demostrar lo contrario.

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No es Automática – es Mecánica (versión nano)

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Mi reino por – quién va a querer esto que tiene todo el mundo – tú calla y déjame, copón: de una mula a un fardo

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Estos apuntes que salen tan bien en este libro tan importarte y que no son más que una calcomanía de – vendrán más años malos y nos harán más ciegos” que también puede estar en el epígrafe de títulos.

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De la salida bajo palio: Josele Santiago. Cuando Monomio se convierta en el gran acontecimiento poético que yo y otro nos hemos casacao desde hace lo menos 3 años – lo menos 2 años. Pues cuando eso pase diré: en uno de los apuntes de este libro tan importante que ya todos conocen, ya predije yo – como Tirititero – que necesitarían esta explicación:
“del metajuanismo: para Monomio lo único que hay que entender como yo es la canción de Los Enemigos que se llama Disfunción. Y poner el disco de Josele, el primero, y poner el palíndromo que se llama Oración. Poner el segundo y escuchar Pensar no lleva a Ná – para entender también el motivo del jolgorio de mi condenación. Pues eso, Reja del Lenguaje, Paul Celan”

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De la condenación y esas gilipolleces: lo que más me asquea del mundo es – cierto tipo de didactismo. Sólo soporto el que tiene que ver con las películas de artes marciales. Ha quedado claro: las películas

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Posible del libro de la fuerza: la forma en la que, condenado a ser un parlanchín, me escapo del didactismo es siendo un charlatán.

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La palabra “charlatán” en su versión negativa es el pernio de mi vida. Con lo dicho y con cómo lo he dicho, creo haber hecho los filtros necesarios para el lector que me interesa de una forma muy concreta en este apunte. El de la confesión católica.

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Oído en la tele desde la cocina: “¿quieres usted darse con un martillo en la cabeza durante 30 años?” Es el canal 24 y uno va y saca el DNI y ve la fecha y pone – 33

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Del motivo de la condenación en el Cuentachistes: querer Eugenio y conseguir Chiquito

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Escrito en el seso desde el primer libro de este libro: nacer para avalanchas y acabar en temblores

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Frases de canciones que no he encontrado en libros: el que lo tocaba era más esclavo que Ben Hur, de Calamardo. En Galeras, de todos los que sudaban y dolían, sólo el tamborilero no era esclavo. ¿Mejor ahora? Ah, y sí: he puesto lo que he puesto

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“El que lo tocaba era más esclavo que Ben Hur” – aplicarlo a la percepción y a Platón y a este libro tan bizqueras.

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Sobre sí mismo cuando dice lo de un Libro Blanco sobre los hombros de un Libro Negro. Sobre los demás: un Libro escrito por un lector de Pies de Foto. No he dicho citas, he dicho Pies de Foto

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Juguetes de un dios: el uso del Word elimina la gran farsa artística de los borradores. Elimina el hecho de no poder elegir. Aún quedan, como dije antes en el principio de la segunda parte de este libro tan indexado, escritores a la antigua forma. Buenos escritores que mienten – nota de caguetas: ¿sabemos qué significa mentir?. Recuperándome ¿sabemos qué significa mentir, en este libro tan chotuno?. Me voy a hacer un cañardo, que….. ya no digo nada

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Frases de canciones que no he encontrado en libros: No hay nada más triste que los caballitos ponny. En realidad, esta canción de Hidrogenesse es uno de los mejores escritos literarios del XXI en España. En español, perdón.

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Frases de canciones que no he encontrado en libros: Rocco Sigfreddi es siempre otro. Esta frase de Ferreiro Bros en este libro tan importante y tan pensamientos, es como un número que no es cero multiplicado por otro que es mayor.

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Desalmado – “soy un desalmado porque tengo alma”: esta frase que no puede ser, se presenta, a todas luces, de sentido común

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Dicotomía silvestre: ¿por qué el Sentido Común como eje de la vida si la vida es, en lo macro y en lo nano, claramente una anomalía en el Sentido Común? En este caso, el Sentido de la fisiología universal o Inercia de la materia por no estar viva

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Pues no puedes negar que el Sentido Común es el único camino. También lo entiendes como Lugar: su experiencia en este plano no es la de Estar en Él, sino que es “creer” estar y luego: el mojón que nos dice lo lejos que hemos quedado esta vez que creíamos que estábamos

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Escucha ahora imbécil – no te diste cuenta y no se lo dijiste. Hazlo ahora: Deriva es igual que el peso del alma de RB. Me explico: Planes de Fuga es igual que el peso del alma de RB. No digo nada sobre las tipologías de lector que caben en este apunte.

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Escucha ahora imbécil – no te diste cuenta y le tenías que haber comido la polla a dos carrillos por ése y no por los otros. Ahora te vienes con el cuento y se lo cuentas. Pero ahora ya no es el momento en que le encharcaste la oreja con Charly García – si él había hecho éste

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Este apunte tan importante como una navaja suiza: vale para todo y para nada

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Este libro tan importante que es igual que una bata de hospital: a todo el mundo le vale, pero le vale mal

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La abundancia en el manejo de las Tragaderas – la percepción de mano ancha, que dice este libro, suele producir esto: le dije a uno lo que uno ya sabía, pero se lo dije de una forma en la que tanto él como tú quedasteis como dos gilipollas, aunque por motivos contrarios.

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Entre otras ocupaciones, Hefesto, hacía lo que hacía en la forja

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Hermes o el mejor dios griego pa este libro tan importante: un mensajero y un ladrón de pies alados.

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Hermes, también el patrón de Mentira, que es tan de verdad en este libro tan verídico del conjuro sin magia

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A mí no me duele España – me duele la carne en que se clava el uñate del dedo gordo del pie derecho porque además se clava y sigue desde hace lo menos 3 generaciones. Mi abuela, mi tía Encar y yo.

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A mí no me duele España – lo que me duele es el uñate hincándose. También hay otra cosa sobre esto de la historia real: se llama Ojo de Gallo. Es herencia en el sitio donde a uno que yo me sé le llaman Juanete. Para un tipo de lector. Ojo de Gallo y Juanete son problemas en el pezuño, en o entre los dedos. Durezas y dolores. Para otro tipo de lector que no excluye al anterior: Juanete es el Autor. Firmado: este libro tan importante porque es históricochismoso

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Mentir es la única forma de tratar el tema (como, por ejemplo, en esta frase)

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Un Kill Gil de la vida: eso es lo que fuiste, cuando te lo estabas montando de tolosabe, al hablarle a él de El Otro (Kill Gil) y además, dejando claro que “yo tengo todo lo tuyo y creo que te debo descubrir a….” – y en este libro tan importante como el polígrafo de Telecinco, te lo teníamos que decir. Firmado: el Autor y el Libro, al Lector que va a firmar y a cobrar por este libro tan orson welles.

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Este libro tan importante o la forma de pedir cuando quiere ser divertida – porque lo otro que es siempre “forma de pedir” se llama Profundo y es como una carrera entre un cojo y un imbécil en un río de mierda. Para algunos – has recordado la frase y te estás riendo de un forma que los otros no. Ya te digo que te quiero. Ya te dije que te tenía y que para ti no es para el que más trabajo este libro tan importante que quiere ser transversal. Firmado: el Autor

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Las cosas de sentido común son intratables – por eso están en la cárcel de lo Posible.

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La cárcel de lo Posible es el río de mierda.

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El río de mierda está llenito de la puta de la Info


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Entrando y entrando por las Tragaderas

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Y ahora ya tenemos todos claro qué son las Tragaderas y que no hay que sacar pecho con esta cosa del infierno que percibimos porque, gracias al Trajinador en su función de Colocador, conseguimos solo una ínfima parte de lo que tragamos, por lo que hay que estar agradecidos Tuertedad y Cojedad por no ser otra cosa que Ancho de Tragaderas. Y los que no lo son siquiera, pues son esa clase de lector y todavía les queremos más todos en este libro sandungero y art decó

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Y toda esta explicación anterior innecesaria pero útil: es lo que tiene este libro tan largo – que es muy corto porque siempre está diciendo lo mismo. Con este apunte seguro que ya no se escapa nadie, entre por donde entre

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Íbamos a llegar a Manhattan para hacerte caso – pero cuando llegamos, nos dijeron que ahora era en Pekín (then we take Bei jin). La historia de la vida de un fulano que miente

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De los zurdos: un libro entero

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De los zurdos: si la gente fuese tan civilizada como lo son los zurdos en este mundo de diestros – esa normalidad en aceptar la humillación resultaría muy apropiada para los conflictos que todos sabemos, tanto leyendo esto como Españolino o como Sapiens Comunis (Sapiens Sapiens)

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De por qué los zombies sirven para una cosa y para la contraria: este referente mitológico que viene, sin tirar de estudio, de los 40-50 nace (para hablar de zombies, mejor el plural – nacen) con la guasa de transmitir y aprovechar en la sociedad de compra/venta (consumo entonces) el miedo de los estadounidenses del New Deal, hacia la amenaza de las Hordas Rojas – los enemigos de entonces, tras el reparto de la Guerra de los Bigotes: la Segunda Mundial. En 2011, este mito del Zombie vale precisamente para lo contrario: el perroflauta critica la sociedad de consumo a través del oligofrénico comunero zombie. Zombie por tanto, ha pasado el test del algodón mitológico en este libro tan sorbesesos.

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La sociedad de consumo es como este libro: se aprovecha de sí misma hasta las patas

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Ése que va y no duerme por miedo a que Dostoievski ponga el punto. El final, se entiende

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01/11/2011

Hago con los mitos y todo lo profundo lo mismo que hacen los Nuevos Drogadictos con La Droga en comparación a los Drogadictos de Siempre – los místicos, los chamánicos, los pítios: Nosotros como lúdicos; los De Siempre, como buscadores de conocimiento.

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La misma degeneración que hay en el uso de la Droga Hoy respecto al uso de la Droga Milenaria tiene este libro tan importante respecto de todos los temas que apunta.


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Y no nos olvidemos que los temas son importantes porque salen en este libro que no tiene abuela porque sólo tiene Autor (me refiero a Lector, claro)

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¿Y si este libro tan importante y tralarí, decide terminar hoy para dar la última voltereta? Hoy es Día de Difuntos.


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Pues eso – sí, pues eso ¿qué tipo de lector crees que has sido? Ah, que no era eso – pues a mí otra cosa no me interesa preguntarte.

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Cómo decirme el final: “la carrera por un río de mierda entre un cojo y un imbécil”















CLARO QUE NO PODÍA SER EL FINAL




APUNTES EN PERIODO DE INSERCIÓN: PUEDEN METERLOS POR DÓNDE LES QUEPA EN ESTE LIBRO TAN IMPORTANTE





















Cita autorreferencial de la tercera parte de este libro para que cualquier pueda ponerse la cabeza donde le plazca. El caso es que vaya llegando hasta el punto. De lo dicho en este libro tan porompompón. Y sí, para los enteraos (de mi corazón que los quiero a todos más que a Nadie) son citas de una tercera parte que no existe porque este libro tan importante tiene solo tres partes. A moler:

Este libro, que en su primera parte puede llevar a equívoco, no quiere tener 40 páginas para generar 40.000 de otros autores, sino que quiere que llegue a viejo a costa suya en los recibos y en las cuentas. Esto está claro en la segunda parte ¿verdad?”

Vivir del cuento en este libro tan importante quiere decir: publicar 40 páginas de esto cada equis años esperando que los suficientes opinen que “40.000 páginas de verdad voy a hacer yo con sus 40 de esto”. Esto me lleva a que, por lo tanto, este libro se va a tener que despiezar. Como siempre. Como siempre pero de otra forma. ¿Estamos seguros, arrierito?”

Este libro se va a tener que despiezar para conseguir ser lo que quiero que sea cambia ya la forma de escribir este libro, y por tanto, ¿ahora una tercera parte? Y otra cosa. Desde cuándo. Releer otra vez para despiezar. Mucho estoy haciendo. Truco “




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De las citas para este libro de citas: “¿qué hay de comer hoy, tía Encar? Canguingos y patas de peces”

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¿Que no quieres ni canguigos ni patas de peces? – pues te cojo de las ñáñaras y te avío

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Nunca sabrás lo que estoy pensando porque nunca lo sabremos – de un libro en las narices

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No quema la llama – quema el calor, entendido de la manera que lo entiendes ahora y que ya sabías antes

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Mohíno e indestructible, Sancho: si quema el calor, entonces las quemaduras del hielo. (Échate yelo tú en esos cojonazos que tienes, macho: quién sino el Autor)

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Todo está en la lengua – en la punta de la lengua (la muy punta) seguir con los apuntes del móvil sobre Inspiración y Originalidad

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Este libro que es una novela que se llama Cuadernos, de Cioran

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De la adivinanza al revés de las adivinanzas – aunque sólo funciona con una parte del Este libro que se aguachina de envidia del que ya patentó el deseo de ser denunciada por el espejo, con cargos de intrusismo

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Ésta es peor todavía – para el libro de las Adivinanzas – Si le cambio el género al verbo decisivo del apunte anterior, también cambio el dueño de la patente

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Del metajuanismo fisiológico – escribir como si tocases un hamond, de pie y atacando al teclado mientras te encorvas al compás de La Música de Teclas. Escribir así – este libro de Pensanervios y Encíclicas de un solo Click

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De dónde está el engaño en esta declaración: “dejé de escribir como X el día que me di cuenta que nadie nunca podría escribir como nadie”

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La Utopía de Emile – cambiar de idioma como cambiar lo que escribo cuando es cambiar de idioma como cambiar la forma en que escribo lo mismo.

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La Palanca de Venta de Emile en lo de su cambio de lengua - Es el primero que me contó lo que le pasa a todo el mundo (la china de la tienda de chinos, por ejemplo)

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Qué no sabéis quién es Emile? Pues preguntadle a Arrabal.

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Esta soplapollez de arriba, además, en sentido estricto de Enunciado, es verdad. Verdad en la pregunta y verdad en la respuesta (para algunos, para más, para todos)

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Solo para uno: si aún no te has dado cuenta de qué va este libro, es que eres un tunante (incluso si ésta es la primera nota que lees, ahí, en mitad de donde coño estés: Bienvenido al Sentido de este libro. De verdad te lo digo, alhaja)

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Es como si ahora te pusieses a mirar si lo de 100 se cumple en este libro, sin percatarte antes que el libro empieza cuando lleva ya 5 páginas avisándote. Ya lo entenderás, no te preocupes.

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Acepciones y concepciones: la vez que me puse en 106 kilos, nadie me notó más pesado. La vez que me quedé en 51 kilos, 300 gramos, no cambió lo bien que me podían seguir viendo los demás – ni lo pequeños que me quedaban los demás como espejos.

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Magia de la Mentira: si la digo, existe, si no la digo, existe. Lo mismo si cambias Mentira por Información. De 1º de Coconut, vamos.

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Todos esos tuertos – dice cualquiera, mirando a través de su monóculo.

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Todos tuertos y lo sabemos – hasta los ciegos

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Todos tuertos y lo sabemos, pero muchos menos tenemos el condicionante de Odín. (De la especificidad en este libro).

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Lo de antes es claramente un texto que genera reversibilidad: el condicionante de Odín entiéndelo como quieras, pero te aviso que puede que no hayas caído en que es Problema de Visión dentro de un apunte de Tuertos.

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Todos tuertos – decir esto y tener en cuenta lo que escribí en el primer libro dentro de este libro, ya es un caso de evolución (evolución no es Mejora, es evolución: una gratis de acepciones y concepciones para el condenado).

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Todos esos tuertos – dice cualquiera, mirando a través de su monóculo. Iba a poner algo más sutil, pero es que MonoCulo es la hostia para dar de comer a los que yo me sé.

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Ah, que os parece sutil…. Joder qué tropa

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Este libro parece lo que es. Como la reina cuando es Reina.

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Este libro acepta que le llamen Matruska, pero Matrukas de Cristal

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Ese que va y dice: Mejora significa que ahora, cuando compro uno de los 6,33 discos originales que adquiero mensualmente ya no siempre comienzo a escucharlos por el corte 7.

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La sensación de oquedad es la prueba de que hubo expresión. Como después de echarse un buen pedo. Si la segunda parte te ha parecido excesiva, es que no era para ti. Y viceversa

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La sensación de oquedad es muchas veces la sensación de boquedad

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Sensación de boquedad: yo escribí – “o inmóvil de la boca”, aunque ésta que yo escribí acabó valiendo para la sensación que se le quedaba al personaje de K en el chisme ése en que no puede franquear la puerta que sólo él puede franquear. Del metajuanismo condenatorio, descarao.

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Vivir literariamente será siempre lo otro que no diga cuando en este libro tan de mi condenación diga – escribo fisiológicamente. Aquí que nadie diga – y viceversa

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Este libro que sueña con la Controversia de si tiene 100 o no

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Este libro que intenta tener todas las trampas para poder enseñarte todas las trampas y decirte – no hay trampa.

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De los conversos sin controversia – es posible escribir que hemos encontrado uno.

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He dicho que es posible escribir que hemos encontrado uno.

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Cuántas veces vas a creer que este libro te está hablando a ti – cuando es a otro

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Lo mejor que no voy a decir: he encontrado orinales que no sabía. Orinalcilos vivos, reversos y corpúsculos que ya sabían que estaban aquí. Y que desde aquí, van a poder leerse. Todo esto que he dicho, lo he escrito pensando en dos pero lo puede entender todo el mundo sin saber qué dos son, porque, la verdad, es que es lo que hay. O de cómo lo bueno sirve de verdad

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Escribo aquí que si me arrepiento de alguna de las palabras de este libro no estarás leyendo este libro. Del Anacoluto.

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Juguetes de un dios: pensar en que una lectura de este libro sería en un blog con acceso de pago por entregas, consiguiendo hallar el valor de la pieza como libro, consiguiendo con ello que – blogear la obra entera – costase lo mismo que cargar con el libro toda la vida.

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Juguetes de un dios: si hacemos lo del blog de pago por página en una novela esta buena propuesta en lo ético es una mala solución en lo práctico: el efecto que el Autor quería cuando escribió Novela. La media de “una página” en este apunte está sacada de lo que es el esfuerzo que más o menos tiene que hacer el lector medio en un bicho de estos. Luego hay otras facciones: por ejemplo los que leen una novela en palabras. De ésos hay en este libro hay, al menos dos (lectores)

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Va uno y sé que piensa: es una alegoría de lo otro que es mucho más grande o mucho más denso. Pues que sepas que ya lo he pensado yo y que por eso lo he escrito aquí

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Juguetes de un dios: “arte” para este libro, es estar lo más cerca posible de - todo lo que lea el Lector lo haya escrito el Autor

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Si pongo “señoras que…” estoy identificando ya a dos tipos de lectores – los que sí y los que no. Lo primeros, han dejado de pensar en este libro yu están descojonados con links en su Trajinados. Los segundos, pobrecillos, tienen una Gran Cifra en este apunte

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No conozco – sé. Si no hay esa Tuertera, difícil lo del Gran Arte

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Yo no tengo conocimiento – tengo arte. Mucho cuento es lo que tienes tú. Va a ser eso, porque este libro es, precisamente

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De cómo una cosa vale para una sensación y para la contraria: este pensamiento es bueno si lo lees – que lo malo te pase rápido y lo bueno despacio – una frase muy bella que a su vez todos sabemos falsa y que si te lo recuerdo ya no tendrá el mismo efecto en ti

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“Que lo malo te pase rápido y lo bueno despacio” – una frase benéfica que a su vez demuestra que el tiempo es psíquico. De no ser así, no podríamos percibir su bondad medicinal en una lectura inocente. Por cierto, una vez escribí en este mismo libro: “la lucidez no cura, sólo desvirtúa”. A esto añado, la lucidez puede ser también “la lucidez sobre una tontuna”, entendámonos todos.

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Va uno y piensa que a lo mejor ha montado todo para que alguien pueda traducir por él, a Lenguaje Mochuelo, esta frase tan perfecta para la tontuna de su condenación: “cuántas veces habrá que avergonzarse delante de un rostro por una mentira para que te dejen de obligar a decirla”

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“Siempre son telarañas” una de ésas que es como una llave para todo un proceso de nemoneme, a la altura de la elucubraciones de Heidegger, al que no he leído más de 20 páginas hace nosécuánto.

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Juguetes de sicólogo que podrían dar dinero de verdad: si vaciamos la frase pero dejamos a Brando en lo de Kurtz, tendremos un buda muy significativo de lo que en este libro se ha escrito sobre la Generación. Brando como una funda neumática en la que echar la frase necesaria. Brando y “el humor, el humor, el humor” Barndo y “el rigor, el rigor, el rigor” Brando y “el condón, el condón, el condón”

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A juicio del Más Aventajado de los Delatores que reflexionan y genuflexionan dentro de este libro (de la escupidera de este libro): “está claro que el mayor hallazgo de la generación Holográfica es la Aporía del Porno Amateur”. Condensa todos los apetitos y todos los alimentos del Trasunto del Avatar, que no es que haya llegado, sino que ha encontrado su canal maximalista con una palabra que desfigura cualquier tipo de corriente anterior a ésta: usabilidad

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Usabilidad como ejemplo de Palabra Multidireccional (o Palabra Pa Tó Los Laos), sobre todo si aplicamos este condicionante: ¿quién a quién, usabilidad? ¿Quién usabilidad a quién?

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Y si llegamos a irrefutar el hecho de que Usabilidad no puede ser unidireccional nunca. Que siempre es Simbiosis. Y si llegamos a decir que lo anterior (hasta el punto y seguido), sólo es irrefutable en la parcela Homínida, y que si no habías pensado este principio condicionante antes y ya estabas refutando con ejemplos claros y rápidos (zumbantes) de lo Celular o de lo Animal o yo que sé, es porque eres Un Tipo de Lector y ya he pensado en ti. Si por el contrario, estabas bien enfangadito en el camino que abría a tu lo que sea (pero de dedos finos seguro) esta apertura literario conceptual dostoievskiana de las primeras líneas (chanza) de estas notas; pues perdona, porque eres de la parte de lectores que estaban escribiendo esta nota. A mí también me ha cortado el rollo el gilipollas éste